ארכיון קטגוריה: פסיכדליה

משנה תודעה 20 – מלחמות הפטנטים הפסיכדליות

פורסם לראשונה במוסף גלריה שישי של הארץ.

פטנטים על להחזיק את היד ולעמעם את האור? חברות פארמה מנסות ליצור מונופולים בתחום הרפואה הפסיכדלית. כעת, קבוצה של היסטוריונים משיבה מלחמה

העולם הפסיכדלי כולו רעש בפברואר 2021 כשחברת התרופות קומפאס-פאתווייז הגישה בקשה לרישום פטנט על האלמנטים הבסיסיים ביותר של הריפוי הפסיכדלי. קומפאס, שעם המשקיעים בה נמנה המיליארדר הגרמני-אמריקאי פיטר תיל, זוכה בשנים האחרונות למוניטין של כריש קפיטליסטי החותר ליצירת מונופול בתחום התרפיה הפסיכדלית. בקשת הפטנט של החברה דרשה הכרה בזכותה הבלעדית על שימוש ברהיטים רכים, מיטות, ספות, אורות מעומעמים, כיסוי עיניים ומוזיקה במסגרת תרפיה פסיכדלית. החברה אף דרשה פטנט על האפשרות של מטפל להחזיק את ידו של המטופל, או לשמור על שתיקה תוך כדי הטיפול.

החשש מהנזקים האפשריים של פטנטים מסחריים שימלכדו את תחום הרפואה הפסיכדלית במונופולים ובמחירים מופקעים הוביל לאחרונה ליוזמה יוצאת דופן, שמאחדת היסטוריונים פסיכדליים, חוקרים, ארכיבאים ומומחים לחוקי פטנטים. ארגון Porta Sophia שמשיק את פעילותו בימים אלוהוא ארגון ללא מטרות רווח שמטרתו ליצור ספרייה שתנגיש ידע בנוגע לשימושים קיימים בחומרים פסיכדליים. פרופ' לוקאס ריכרט, היסטוריון של המחקר הפסיכדלי מאוניברסיטת וויסקונסין-מדיסון הפעיל במסגרת היוזמה, אינו משלה את עצמו שפורטה סופיה תהיה פתרון גורף לאתגרים בתחום, אולם הוא רואה בה תרומה חשובה והזדמנות להעצים קהילות מקומיות, כדי שיהיו מעורבות ויקבלו זכות דיבור בדיון על פטנטים פסיכדליים. "מדובר בהזדמנות לחלוק רעיונות ומומחיות היסטורית הנוגעת לחומרים פסיכואקטיביים באופן שיסייע לבוחני פטנטים", כותב ריכרט במייל. "היסטוריונים וחוקרים אחרים המשתפים פעולה עם קהילות נמצאים כעת בעמדה ייחודית לעזור לעצב את הנוף הפסיכדלי של העתיד".

פסוודו-חדשנות

הניסיון הבוטה של חברת קומפאס ליצור מונופול על אלמנטים טיפוליים שנפוצים מאז ראשית התרפיה הפסיכדלית בשנות החמישים, ובחלק מהמקרים כבר אלפי שנים חולל גל של תגובות מזועזעות בעולם הפסיכדלי.

העתיד של התעשיה הפסיכדלית תלוי בחברות למטרות רווח. כריסטיאן אנגרמאייר.

הסופר והיזם טים פריס הביע בציוץ בטוויטר את דאגתו מהניסיונות של חברות למטרות רווח להשתלט על התחום באמצעות אסטרטגיית פטנטים אגרסיבית; מנגד, המיליארדר הגרמני כריסטיאן אנגרמאייר, המשקיע בחברה הפארמה הפסיכדלית ATAI Life Sciences, השיב לפריס כי הרפואה הפסיכדלית תלויה בארגונים למטרות רווח שביכולתם להגן על זכויות יוצרים כדי לגייס את ההון הרב הנדרש לרישוי תרופות. בוויכוח התערב מייסד מנכ"ל ארגון המחקר הפסיכדלי MAPS, ריק דבלין, שהסכים עם אנגלמאייר בנוגע לצורך בחברות מסחריות במגזר הפסיכדלי אבל הזהיר שאם חברות כמו קומפאס ו-ATAI ינסו לחסום מתחרים על ידי שימוש בפטנטים על תהליכים ושיטות שלא המציאו — הן ייכשלו ויחמיצו את ההזדמנות ליצור ריפוי או רווח כלכלי.

ברקע הידהדה שאלה רחבה המעסיקה את העולם הפסיכדלי בשנים האחרונות: האם השוק הקפיטליסטי, עם יכולותיו המוכחות בגיוס הון והדגש שלו על מונופולים ומקסום רווחים, הוא יותר בבחינת סיכוי או סיכון לעתידה של הרפואה הפסיכדלי?.

התהיות בדבר מידת החוכמה והתועלת בחוקי הפטנטים המודרניים אינן ייחודיות כמובן לתחום הפסיכדלי. חוקי פטנטים המעניקים לחברות מונופול רשמי ומוגבל בזמן על המצאות טכנולוגיות נוצרו כדי לתמרץ חברות פורצות דרך להשקיע במחקר ופיתוח. אלא שכמו תחומים רבים אחרים בכלכלה העכשווית, גם תחום הפטנטים הפך במשך השנים לכלי נשק בידי מונופולים מסחריים, שרוצים לתבוע לעצמם זכות ראשונים ולהרתיע מתחרים פוטנציאליים על ידי רישום פטנטים על תחומים שלמים. לעתים קרובות הם מנסים לעשות זאת גם כשהידע הרלבנטי כבר קיים, או בלי שקיימת כל הוכחה על היתכנות הפטנט (למשל פטנט שנרשם על טיפול באלרגיות בעזרת פסיכדלים, אף שאין כרגע שום מידע על כך שטיפול כזה כלל קיים).

אחת מטקטיקות הפטנטים הנפוצות בתעשיית התרופות ידועה בכינוי דילוג-מוצרים (product hopping). חברות שמייצרות תרופות שזכויות הפטנט עליהן פגו עושות בהן שינוי קטן וחסר משמעות ורושמות אותן מחדש בטענה שמדובר בחידוש. כעת המגמה הזו מיובאת לעולם הפסיכדלי, שרואה לאחרונה מבול גובר של בקשות לרישום פטנטים. 

קדימון לבאות ניתן למצוא בפטנט שהעניק ה-FDA לטיפול בדיכאון באמצעות תרסיס ספרבאטו של חברת יאנסן שבבעלות תאגיד ג'ונסון אנד ג'ונסון. ספרבאטו מכיל את מולקולת האסקטמין, אננטיומר (מולקולת מראה) שמצויה גם בקטמין, סם הרדמה בעל השפעות פסיכדליות, הנמצא בשימוש רפואי מאז 1960.

הגילוי בדבר יעילות הקטמין בטיפול בדיכאון, בתחילת שנות האלפיים, הוביל בשנים שחלפו לפופולריות גוברת של קליניקות קטמין לטיפול בדיכאון בעזרת הסם הנפוץ והזול. חברת יאנסן שאפה למנף לעצמה את פלח השוק החדש הזה על ידי פיתוח מוצר נגזר קטמין, שעלותו לצרכן גבוהה אלפי מונים מזה של הקטמין הגנרי (שעלותו כשקל למנה). אלא שאין כל עדות לכך שמולקולת האסקטמין, המצויה כאמור בלאו הכי גם בקטמין הישן והזול, מציעה יתרון כלשהו על פני הקטמין הוותיק, המכיל לצדה את מולקולת הארקטמין. למעשה, מחקר מטא-אנליזה בנושא אף מצא שטיפול הקטמין הוותיק יעיל יותר מהטיפול החדש, ובית משפט בקנדה פסק לאחרונה שלא מדובר בסם חדשני משום בחינה.

על אף זאת אישר משרד הבריאות הישראלי בינואר 2020 להכניס לסל התרופות את טיפול האסקטמין היקר של יאנסן בתג מחיר של 26,000 שקל למטופל לשנה.

אחת האירוניות בתחום רישוי התרופות הוא שמכיוון שהקטמין הוא תרופה גנרית שלא ניתן לגבות עבורה מחיר מופקע, אין לאיש תמריץ להעביר אותה את תהליך הרישוי היקר הנדרש כדי שתוכר רשמית כטיפול בדיכאון. מסיבה זו טיפול בדיכאון באמצעות הקטמין הזול לא יזכה לכיסוי על ידי חברות ביטוח, בניגוד לטיפול באסקטמין. הדבר מניע רופאים להעדיף את האסקטמין, היקר לאין שיעור אך הניתן לשיפוי. בעלות המופקעת נושאות חברות הביטוח והמדינה, המגלגלות אותה הלאה לבעלי ביטוחים ומשלמי המסים.

מקרה נוסף שמשך ביקורת היה פטנט שרשמה חברת קומפאס על שיטה לייצור פסילוסיבין סינתטי. מבקריה של קומפאס טענו שמדובר בניסיון ליצור מונופול על הייצור של חומר הקיים בטבע ונמצא בשימוש זה אלפי שנים. חברת יוסונה, חברה ללא מטרות רווח, הכריזה בתגובה שפיתחה שיטה יעילה זולה אלגנטית יותר מזו של קומפאס לייצור פסילוסיבין ורשמה אותו כחלק מהקניין הציבורי. במקביל הגיש הארגון FTO) Freedom to Operate) שורה של עתירות נגד הפטנטים שביקשה לעצמה קומפאס. הארגון איתר וסרק לצורך העתירה דגימות פסילוסיבין ישנות, שחלקן יוצרו כבר ב-1963 וששומטות את הקרקע מתחת לטענות החדשנות של קומפאס. "יש מספר כמעט אינסופי של תרומות חדשניות שניתן לעשות למען העתיד של המדע הפסיכדלי", הכריז קרי טורנבול מה-FTO. "קיומה של מולקולת הפסילוסיבין והשימוש שלה בטיפול בדיכאון אינם ביניהן".

לדברי ד"ר מייסון מארקס, עמית בכיר ומוביל הפרויקט על פסיכדלים, חוק ורגולציה במרכז פטרי-פלום בבית הספר למשפטים של אוניברסיטת הרווארד, "פטנטים רבים בתחום הפסיכדלי יוצרים סיכון ממשי להתפתחות המדע הפסיכדלי והתרפיה. אנחנו ניצבים מול משבר בריאות נפש מחריף ואנחנו זקוקים לגישות חדשניות כדי להתמודד איתו. פסיכדלים עשויים להיות חלק מהפתרון, אבל כמה חברות מנסות לנעול את התחום דרך רישום פטנטים על חומרים שאינם חדשניים ואפילו ברורים מאליהם".

ריבוי פטנטים חוסם את התפתחות המדע הפסיכדלי. פרופ' מייסון מארקס.

מארקס, שפירסם לאחרונה מאמר מדעי מקיף על חוקי פטנטים בעולם הפסיכדלי, מצביע על חוסר היגיון מוחלט ברישום פטנטים על נגזרות ברורות מאליהן של מולקולות קיימות. "במקרים רבים מדובר בתהליכים שברורים לכל מי שנמצא בתחום", הוא כותב במייל. "קומפאס למשל רשמה פטנט על פולימורף (וריאציה גבישית) של פסילוסיבין, שהוא פשוט אחת הצורות המוצקות והגבישיות שלו. קוביות הקרח במקרר שלך הן צורה גבישית של מים. כפי שקרח יוצר צורות גבישיות מסוגים שונים בהתאם לאופן שמולקולות המים מסתדרות, כך גם קורה לפסילוסיבין, וקומפאס רשמה פטנט על צורות כאלה".

הפטנטים עצמם, מציין מארק, אינם חסינים ועשויים לקרוס כאשר יאותגרו בפני בית משפט. "הבעיה היא שלמרות שהפטנטים הללו חלשים או כלל לא תקפים, זה יכול להיות יקר ומייגע לקרוא עליהם תיגר. כתוצאה מכך חברות קטנות שרוצות לייצר פסיכדלים נדחקות מהשדה או נרתעות מלהיכנס אליו מלכתחילה. האפקט הזה עשוי לבלום תחרות וחדשנות. יותר מכך, הרבה פטנטים עשויים להפוך פסיכדלים וטיפולים שקשורים אליהם ליקרים יותר".

מולקולות פסיכדליות רבות מופיעות בטבע בצורה טבעית ולא ניתן לרשום עליהן פטנט, זה לא יוצר דרך עוקפת סביב חומות הפטנטים האלה?

"חומרים פסיכדליים המופיעים בטבע לא יכולים להיות אלטרנטיבה לאנשים שמחפשים תרפיה פסיכדלית, משום שהם אינם חוקיים וצפויים להישאר כאלה בעתיד הנראה לעין. כאשר פסיכדלים יאושרו על ידי מינהל הסמים והתרופות האמריקאי, מה שצפוי לקרות בתוך שנים ספורות, רק תערובות החומרים ונהלי הטיפול שנבחנים במחקרים קליניים יסווגו מחדש בקטגוריות חוקיות חופשיות יותר, ואילו החומרים הטבעיים יישארו מסווגים בקטגוריות מחמירות. החברות שרושמות פטנטים על פסיכדלים מתנגדות לעתים קרובות לרגולציה ברמת המדינה או לדה-קרימינליזציה. הן רואות ברפורמות חוקיות כאלו איום להצלחה הכלכלית של תערובות החומרים ונהלי הטיפול המוגנים בפטנט שלהן".

מה בנוגע למחקר ציבורי, אולי הוא יכול להוביל לרישוי של תרופות גנריות וחופשיות לייצור, כמו קטמין, בכך ליצור אלטרנטיבה?

"המכון הלאומי העוסק בהתמכרות לסמים (NIDA) הכריז בשנה שעברה על המימון הפדרלי הראשון למחקר פסיכדלי זה חמישים שנה — למחקר על הפסקת עישון באמצעות פסילוסיבין באוניברסיטת ג'ונס הופקינס. אבל הסטטוס החוקי המחמיר של הפסיכדלים הוא צוואר בקבוק שהופך את המחקר ליקר ומייגע, והרשות האמריקאית למלחמה בסמים (DEA) גם מגבילה את הכמות שניתן לייצר בשנה מכל חומר פסיכדלי; כך שעד שהסיווג החוקי של הפסיכדלים לא ישתנה ברמה הפדרלית, לא סביר שנראה צמיחה משמעותית במימון הציבורי".

נקמת ההיסטוריונים

יש כמה סיבות לכך שהמדע הפסיכדלי פגיע במיוחד לחומסי פטנטים. קודם כל, האיסור רב השנים על מחקר בתחום גרם למחסור באנשי מקצוע רלבנטיים ברשויות הפטנטים. בנוסף לכך, המאגרים שרשויות אלה משתמשות בהם כדי לקבוע אם לפטנט מסוים יש תקדימים היסטוריים לוקים בחסר. הרבה מהידע הרלבנטי בתחום נוצר במחתרת ולא פורסם מעולם מחשש לרדיפת החוק. רשויות הפטנטים גם עיוורות להיסטוריה העשירה של שימוש ילידי ברפואות פסיכדליות. הניסיון של חברות תרופות לטעון לעצמן זכות על שיטות שהיו בשימוש ילידי זה מאות ואלפי שנים הוא, לטענת חוקרים, דרך נוספת שבה השיח הקפיטליסטי הניאו-ליברלי מוחק את הזכויות, ההישגים והצרכים של קהילות ילידיות.

אך האם פטנט של חברת קומפאס על שימוש במוזיקה או מגע במהלך טיפול פסיכדלי יכול להוביל לתביעות נגד שמאנים ילידיים? רוב מומחי הפטנטים טוענים שהדבר אינו סביר. פטנטים מהסוג שרשמה קומפאס משמשים רק לעתים נדירות כעילה לתביעות, אולם הם מאפשרים לחברות להרתיע מתחרים פוטנציאליים ולקבוע את כללי המשחק בשוק.

היסטוריונים וחוקרים נמצאים בעמדה ייחודית לעצב את המחקר. לוקאס ריכרט.

על הרקע הזה באה עתה היוזמה של ארגון פורטה סופיה. מכיוון שהרשויות מעניקות רק זמן מוגבל לבחינת בקשות לפטנטים, חוסר הנגישות של מידע בתחום מוביל להחלטות בלתי מושכלות ולאישורם של פטנטים מזיקים. היסטוריונים ברשת החוקרים של פורטה סופיה אוספים ומתעדים בשיטתיות עדויות על ידע קיים שגורמים שונים מנסים או עשויים לנסות לרשום עליו פטנט. ידע כזה עשוי להימצא במאמרים ישנים או מסמכי ארכיון, למשל.

פורטה סופיה משמש איפוא מעין כלב שמירה בתחום הפטנטים הפסיכדליים וככזה הוא עוקב אחר בקשות פטנטים הנוגעות ל-28 חומרים פסיכדליים מרכזיים. הוא מסווג את הבקשות הללו לשלושה סוגים, בהתבסס על רמת האיום שנשקף מהן להתפתחות המחקר הפסיכדלי. הפטנטים, אומרים אנשי הארגון, מתחלקים לכמה תחומים, כמו שיטות ייצור, שיטות טיפול, קומבינציות של חומרים, נגזרות ותערובות חומרים (פורמולציות). הארגון גם פונה לקהילות ומציע סדנאות במחקר ארכיוני לקהל הרחב ואפשרויות מימון לחוקרים המעוניינים להירתם למאמץ. מייל חודשי שנשלח למנויים מצביע על פטנטים חדשים שנמצאים על הרדאר ונועד לעודד חברים בארגון לפעול יחדיו כדי לאסוף ראיות שיחסמו פטנטים זדוניים.

צ'ארלס רייזון, פרופסור לפסיכיאטריה באוניברסיטת וויסקונסין-מדיסון ומנהל המחקר הקליני בחברת יוסונה, שפעיל במסגרת פורטה סופיה, מבהיר את הבעייתיות בדומיננטיות הגוברת של פטנטים בנוף הפסיכדלי: "יש כרגע כ-150 אתרי מחקר בעולם שנעזרים ביוסונה כדי לקבל פסילוסיבין. אם מולקולות ייבלמו באמצעות פטנטים, זה לא רק ישנה את הסכומים שאנשים צריכים לשלם כדי לקבל גישה אליהן; זה גם יהיה אובדן עצום למחקר. אם חברת תרופות מקבלת פטנט על חומר, זה יכול לקחת עשר עד עשרים שנה עד שהחומר הזה מאושר, ולאורך הזמן הזה המחקר היחיד שמתנהל על החומר הזה הוא על ידי אותה חברה. והם נוטים לא לפרסם את התוצאות, וזה נוטה להיות מחקר מאוד משעמם, משום שכל מה שהם מעוניינים זה לקבל את הפטנט. התקווה היא שהעבודה של פורטה סופיה תמנע שזה יקרה לפסיכדלים, מה שיכול להיות טרגדיה אדירה לשדה".

מטרת העל של הארגון היא ליצור מנוע חיפוש נגיש למידע על שימושים קיימים בפסיכדלים, שיאפשר לבוחני פטנטים להחליט אם בקשת פטנט היא מוצדקת, יספק מידע ליזמים ויתקע מקלות בגלגלים של מי שמבקשים להשתלט. עבודה מושכלת יותר מצד בוחני פטנטים עסוקים מדי, שעד כה העניקו פטנטים בלתי מוצדקים ללא מחשבה רבה, תגרום, מקווים היוזמים, גם לשינוי בהתנהגותן של חברות, שיעדיפו לא להגיש בקשות פטנטים רחבות מדי שייפסלו במהירות.

הסיפור של פורטה סופיה הוא דוגמה נדירה לרגע שבו ידע איזוטרי של היסטוריונים ויושבי ארכיונים משמש אלמנט מכריע במאבק על שוק בשווי מיליארדים. השאלה שנותרת פתוחה היא ידו של מי תהיה על העליונה במאבק הזה: של מטופלים שעשויים לצאת נשכרים מתרפיה פסיכדלית או של תאגידים שמבקשים לעשות הון על גבם.

פסיכדליה בעת מלחמה- דברי סיום

היה מסע חזק ומטלטל בכנס 'פסיכדליה בעת מלחמה' שהתקיים ביום שלישי השבוע בתאטרון היהלום ברמת גן. בין דיווחים חלוציים על האפקט המחזק והמגן שהיה לחומרים פסיכדליים עבור רבים ממי שעברו את המתקפה של ה-7 באוקטובר, לעדויות של ניצולים, ואמנות פסיכדלית בהשראת האירוע, זו הייתה קודם כל הזדמנות עבור הקהילה הפצועה הזו להפגש, להתחבר ולעבד ביחד. הנה דברי הסיום שלי מסיום האירוע.

החיבור בין פסיכדליה למלחמה הוא משהו  שאפשר לגשת אליו בהרבה דרכים. דרך אחת שאני אישית מחובר אליה זה הראיה של הפסיכדליה את האנשים שעושים את העבודה הרוחנית כסוג של לוחמי אור. זו ראיה שאנחנו מוצאים במסורות כמו הכנסיה הילידית האמריקאית, הדרך האדומה, דתות איוואסקה וקבוצות ילידיות.

ואנחנו מוצאים את התפיסה הזו גם בעולם של מסיבות הטרנס. ואם  אתם בילתים ברחבות האלה בטח פגשתם את לוחמי האור האלה, ואולי גם אתם לוחמי אור כאלה.

להיות לוחם אור זה להכנס לתוך הקושי והכאב – לחפור ולחפור ולפרק ולרפא ולחלץ משם אור. אנשים נכנסים ברחבה למלחמת חפירות שהיא מלחמה של טרנספורמציה – של להתגבר על מה שחשבנו שהם הגבולות הגופניים שלנו ומה שחשבנו שהם הגבולות הנפשיים, והתודעתיים שלנו.

בתפיסה הזו של לוחמת אור – בין אם היא בטרנס או במסורות ילידיות. לוחם האור הוא האדם ששומר על יציבות, שנלחם באויבים הכי קשים בלי להכנע לשנאה או לפחד. בבהירות של תודעה. לוחם האור פוגש את כל מה שבא ומנצח אותו. הוא יודע לחדור דרך השערים התודעתיים שהפסיכדליה פותחת כדי להיות גמיש יותר, כדי לראות את המציאות מעוד פרספקטיבות, מעוד כיוונים שפותחים אפשרויות חדשות, שלא היו זמינות קודם לכן. הוא מצליח בזה כי כי הוא כל כך שם בנוכחות ובמודעות שלו – שהוא מסוגל לפגוש כל מכה ולנשום לתוכה. וככה הוא מביא ריפוי להכל.

***

אלה דברים יפים, אבל המפגש עם  האימות הנוראות של ה-7 באוקטובר יכול להשאיר אותנו ללא מילים.

כל מילה שניתן לומר אחרי ה-7 לאוקטובר – תהיה חסרת משמעות. כי מה ניתן לומר לנוכח כזו אימה והסבל. כל צורת דיבור – נראית מיותרת. קצת כמו  הדיבור על אלוהים אחרי השואה.

מה שהתרחש ב-7 באוקטובר היה זוועות קשות כל כך שזה יכול  להראות שלוחמת האור הזו חסרת חשיבות. שהיא מתגמדת, או שאין לה את היכולת לנצח את הזוועות האלה. במילים אחרות, המחשבה על להיות לוחם אור נראית כמעט בלתי אפשרית בהקשר של ה-7 באוקטובר.

אלה זוועות שמאיימות לנתץ את המשמעות של הקיום לא רק עבור מי שעברו אותם על בשרם אלא עבור כל מי שנחשף לדבר הזה.

***

הזווית הזו היא זווית עוצמתית, ומאתגרת לעיכול. אבל היא גם לא היחידה.

כי כמו שאנחנו יודעים לצד post-traumatic stress יש גם  אפשרות ל- post-traumatic growth.

חוויות טראומטיות יכולות לצלק. ליצור נזקים מתמשכים. אבל הן יכולות גם לעורר באנשים כוחות חדשים, כיוונים חדשים להתפתחות, והערכה מחודשת לחיים.

אנחנו רואים את זה בכתיבה של הרבה ממי שעברו את השואה. סופרים כמו ויקטור פרנקל, אתי הילסום, ק.צטניק, אדית אגר.

ויקטור פרנקל – היה פסיכיאטר ניצול שואה, עבר באושוויץ פריצות דרך פנימיות. הוא כותב בספר שלו 'האדם מחפש משמעות' על החשיבות של משמעות ואיך אנחנו יכולים למצוא אותה גם במקומות הכי ברוטאליים: באמצעות יצירה, באמצעות אהבה, וגם באמצעות הסבל שלנו והאופן שבו אנחנו מתמודדים עם סבל. הוא מלמד אותנו שגם בנסיבות הקשות ביותר ניתן להכניס לחיים משמעות.

עוד אחת מהנביאות שיצאו מאושוויץ זו אתי הילסום, שנספתה באושוויץ ב-1943. וגם הילסום מצאה בשואה את ההתגלות הרוחנית שלה. את האפשרות לשחרר מהאגו. לראות את אלוהים בהכל, ולהתמסר לנתינה ולריפוי של אחרים כדרך רוחנית. היא התעקשה ללכת למחנות ההשמדה למרות שהיו לה דרכים למלט את עצמה מהגורל הזה, כדי ללוות את מי שנשלחו למותם. מי שהיו איתה מספרים שברכבת לתאי הגזים היא המשיכה במשימה שלה להפיץ אור ואהבה.

ויש לנו את ק. צטניק, שורד מחנות הריכוז שהקדיש את שארית חייו לתיאור זוועות המחנות – עם ספרים כמו סלמנדרה ובית הבובות שהפכו לבסיס של תודעת השואה פה בארץ.

ק. צטניק נותן  לנו את החיבור עם הפסיכדליה. 

צפיתי לאחרונה בסרט החדש של אסף לפיד על קצטניק וטיפולי הלסד שהוא עבר ושעזרו לו לרפא את הטראומה שלו מאושוויץ. אני ממליץ לכל מי שמתעניין בטיפול בטראומה עם פסיכדלים לצפות בסרט הזה שנקרא "הפלנטה האחרת".

אחרי אושוויץ, קצטניק היה תקוע במשך עשרות שנים במעגלים חסרי מוצא של סבל. הוא הצליח לצאת מהלופ הזה באמצעות הלסד שאפשר לו לחדור לפינות הכי אפלות של אושוויץ ולהזדהות בצורה מוחלטת עם הכל – עם הרוצחים, ועם הנרצחים. הסובייקטיביות של קצטניק מתמוססת לחלוטין בחווית הלסד שלו ובאופן הזה הוא עובר ריפוי. אחרי עשרות שנים של טראומה וייסורים הוא הפך את אושוויץ לבסיס של  התעוררות רוחנית ששחררה אותו והפכה אותו לאדם שלם ושלו יותר בעשור וחצי האחרונים של החיים שלו.

קצטניק נותן לנו דוגמה של האופן שבו הטראומה הנוראית ביותר יכולה להפוך בסיס לצמיחה.

50 שנה מאוחר יותר, הנכדים של הנכדים של קצטניק חזרו לפגוש את אותם מקומות של זוועה, אבל הפעם חומרים פסיכדליים נכחו ממש ברגעים של הטראומה. הם העצימו זוועות אבל הם גם נתנו כח ויציבות למי שהיה זקוק  להם.

אפשר לפגוש כאן במורכבויות שלא היו במקרה של ק. צטניק. רבים ממי שעברו  את הזוועות של ה-7 באוקטובר היו במצב תודעה פסיכדלי והמפגש בין  חומרים פסיכדליים לטראומה בזמן אמת הוא נפיץ במיוחד.

חומרים פסיכדליים יכולים להיות חרב פיפיות. הם יכולים לרפא אבל הם גם יכולים להעצים את הטראומה. אנחנו עדיין לומדים את המורכבויות של הדבר החדש הזה.

נדרשת מאיתנו הרבה צניעות כשאנחנו מתמודדים עם השאלות הגדולות שה-7 לאוקטובר מעלה, ובשאלה מה יש לחוויה הפסיכדלית לתרום לנו ברגע כזה ואיך מחברים בין האימות האדירות הלאה למאמצים הצנועים שלנו להביא רפואה?

אבל אם רוצים בכל זאת לנסות לגזור מהפסיכדליה ומההיסטוריה איזשהו לקח ושיעור אני חושב שדבר אחד לקחת איתנו הוא שמה שאנשים כמו הילסום, ופרנקל, וק.צטניק מלמדים אותנו זה שהמסר הפסיכדלי של לוחמת אור רלבנטי עבורנו בדיוק באותה מידה שהוא היה עבור הילסום וק. צטניק ועבור לוחמי אור באנספור מסורות של רפואה.

אחת התימות שחוזרות בכתיבה על החוויה הפסיכדלית הוא רעיון הלידה מחדש. הרעיון שאנשים שעוברים חוויה פסיכדלית מקבלים הזדמנות לארגן מחדש את התודעה. לעשות ריסט על דפוסי תודעה שלא מטיבים. לחפש דרכים חדשות וטובות יותר להיות.

אז לצד ה- Post traumatic stress יש גם דרכים של post-traumatic growth .

דרכים להתחזק באור, להתחזק ביציבות, להתחזק באהבה – גם בתוך האימה והסבל.

דרכים לחזק אחרים ולהתחזק תוך כדי זה. להרים תדר עבור כל השבט –ולגדול דרך זה.

ואנחנו רואים את הדבר הזה בצורה כל כך עוצמתית התארגנויות הקהילתיות של תמיכה הדדית וערבות הדדית מאז ה-7 באוקטובר.

הרבה מהביקורת על הקהילה הפסיכדלית לאורך השנים הייתה שהיא יותר מדי בורוד. יותר מדי lovey dovey. שיש המנעות מפוליטיקה וממפגש עם החלקים המורכבים של המציאות הפוליטית שלנו. אני חושב שהאירועים של ה-7 באוקטובר יכולים להיות גם הזמנה לצמיחה ולהתפתחות מהבחינה הזו. איך תפיסה פסיכדלית יכולה ללמד אותנו לחשוב אחרת על המציאות שאנחנו חיים בה, ועל הדרכים שאפשר להכניס לתוכה שחרור.

אני רואה את הכנס הזה כחלק מהתהליך הזה של ה-post traumatic growth – של האפשרות למשמע מחדש את הטריפ הרע הזה. לא בצורה שתמחק את הסבל ואת הכאב ואת הרוע שנמצא שם – אבל כן בצורה שתאפשר יצירה של מרווח להופעה של נחמה ואהבה ומשמעות. בצורה שתקח אותו ותייצר מתוכו אפשרויות חדשות להתפתחות ולתמיכה.

אז אני רוצה לומר תודה לכל מי שארגן, אפשר, ובאופן רחב יותר לכל מי שמהווים חלק מתוך התהליך הזה של להפוך את ה-7 באוקטובר מאירוע של post traumatic stress לאירוע של post-traumatic growth

מי ייתן שכל הכוונות הטובות, וכל העשיה הטובה הזו יהיו חלק מיצירה של מציאות  חדשה וטובה ביותר – בכל הרמות של הקיום. תודה לכם.

היסטוריה של הפסיכדליה בישראל: מאמר חדש בספר אקדמי

בדואר הגיעה אתמול חבילה משמחת ואיתה הזדמנות לחלוק רגע מרגש ולספר שהמאמר של איתמר זדוף ועבדכם "פסיכדלים בישראל: היסטוריה קצרה" (Psychedelics in Israel: A Brief History) רואה בימים אלו אור במסגרת ספר חדש שיצא בהוצאת MIT ושמוקדש לפרספקטיבה גלובלית של הפסיכדליה.

הספר החדש פותח דף חדש בהיסטוריוגרפיה הפסיכדלית. אחרי שחוקרים פסיכדליים חפרו והפכו בהיסטוריה של הפסיכדליה האמריקאית התחום מתעורר בימינו לגלות שיש היסטוריות פסיכדליות ביבשות האחרות. הספר החדשני הזה כולל 20 פרקים שעוסקים בנושאים כמו טקסי איוואסקה קפיטליסטים בסין הקומוניסטית, הקשר בין פנומנולוגיה לפסיכדלים בצרפת של שנות השלושים וריטואלים קווירים-פסיכדליים בקאראצ'י, פקיסטן. במסגרת האווירה הגלובלית הכללית זכינו איתמר זדוף ואני לייצג לראשונה את הסיפור הפסיכדלי הייחודי ישראל הקטנטנה.

זה היה טקסט מרתק לעבוד עליו. הוא שלח אותנו לניסויי הלסד הישראלים הראשונים בבתי החולים הפסיכיאטרים של תחילת שנות השישים, דרך שורה ארוכה של דמויות תרבות בוהמייניות וצבעוניות כמו יונה וולך, דוד אבידן ורינה שני, וליריבות הפסיכואקטיבית בין הצברים המסטולים (והדי סאחים) של חבורת לול לבין ההזייתיות החתרנית והרדיקלית של חבורת העין השלישית של ז'ק קתמור, דרך חווית הריפוי הפסיכדלית של של ק. צטניק באושוויץ של מעלה, ועד לפריצתה המטאורית של סצינת הטרנס הישראלית, עלייתם של מעגלי האיוואסקה, וההתפתחות של קהילה ואקוסיסטמה פסיכדלית ישראלית ענפה בעשור האחרון. על הדרך עלו שאלות מורכבות על הקשר בין סמים לציונות, אסקפיזם, האלטרנטיביות והנורמטיביות של הפסיכדליה בעולם התרבות הישראלי.

זו זכות לתת את המאמר כמתנה צנועה לקהילה הפסיכדלית המקומית בימים הקשים האלה שמאירים את הטקסט הזה באור כאוב ולא פשוט. הלוואי שהמבט ההיסטורי הזה ייתן פרספקטיבה ויאפשר להזכר בתוך האבל והכאב בכל הדרך שכבר עשינו, ובדרך שעדיין לפנינו.

רוצה להודות תודה גדולה לאיתמר זדוף. היה תענוג לעבוד איתך על המאמר הזה. איתמר עשה כמות אדירה של עבודת שטח, רדף, סרק, ועיבד כל בדל מידע וקצה חוט בנוגע לטריפים וסצינות פסיכדליות שהתקיימו כאן לפני עשרות רבות של שנים. אי אפשר היה לעשות את זה בלעדיך. (והרבה מהדברים הללו עוד יתפרסמו בהרחבה בהמשך כחלק מעבודת הדוקטורט האפית שזדוף שוקד עליה על פסיכדליה יפנו-ישראלית).

מצרף לינק לגרסת פרה-פרינט של הטקסט.

כמו כן מסתבר שבגוגל סקולר יש כבר לינק לספר כולו (ששוקל 60 מגה עם זאת) – זה הלינק למעוניינים

תודעה במתקפה – בעקבות הפיגוע במסיבת הטבע ברעים

הכתבה נכתבה במשותף עם איתמר קציר והתפרסמה לראשונה במוסף גלריה של הארץ. יהי זכר הנרצחים ברוך. בתפילה לרפואתם השלמה של כל מי שנפגעו במסיבה בגוף או בנפש.

זוועת הטבח שביצע חמאס במסיבת הטבע בקיבוץ רעים תלווה את קהילת הטראנס הישראלית עוד שנים רבות.את מה שהתרחש ברייב הסמוך לגבול עם עזה ניתן להגדיר כסיוט הגדול ביותר של כל משתמש בחומרים פסיכדליים.

קשה להסביר לאנשים שלא מכירים מיד ראשונה מצבי תודעה פסיכדליים, עד כמה מצב התודעה בזמן החוויה הוא רגיש ושברירי. אחד האפקטים הפסיכדליים החשובים ביותר, ואולי אף המרכזי שבהם, הוא העצמה והגברה של תכני התודעה: צלילים, דימויים, רגשות, מחשבות וכל סוגי הרשמים שנקלטים במוחנו. זו הסיבה שהעיקרון החשוב ביותר אצל משתמשי פסיכדלים הוא לדאוג היטב לסט וסטינג מיטיבים: לסביבה נעימה, עם אנשים נעימים, בזמן טוב ובהתכוונות טובה.

כבר אצל אוכלי החשיש הבוהמיינים של פריז של אמצע המאה ה-19 היתה התייחסות רחבה לעקרון העצמת החוויה: תחת השפעת מנה הירואית של חשיש שנאכל, הם ציינו, תמונה יפה יכולה להפוך לחוויה טרנסצנדנטית משנת חיים, אבל מפגש עם אלמנטים לא נעימים או מטרידים עלול, מנגד, להפוך לחוויית פלצות סיוטית.

תחת ההשפעה הפסיכדלית, טען הסופר האנגלי אלדוס האקסלי ("דלתות התודעה", "עולם חדש מופלא"), נמצא האדם בתווך בין גן עדן לגיהנום. וכשמה שניצב על הכף קריטי כל כך, חשוב להתכונן בצורה הקפדנית ביותר. זו הסיבה שמשתתפים בטקסים וריטריטים פסיכדליים מכינים את עצמם באמצעות דיאטות מפורטות שכוללות תשומת לב מיוחדת למזון, צריכת מדיה, התנזרות ממין ודיוק כוונות. לא כל מי שצורך פסיכדלים מקפיד על סט וסטינג במידה שווה, אבל העקרונות הבסיסיים מוכרים ומשמשים רבים.

אפקט ההגברה וההעצמה הפסיכדלי מסביר מדוע החוויה של מתקפת טרור באמצע מסיבת טבע שרבים ממשתתפיה נטלו חומרים פסיכדליים עשויה להיות מטלטלת אף יותר ממתקפת טרור שפוגעת במי שאינם נתונים תחת השפעה כזאת. גם הטראומה, בהתאמה, מוגברת ומועצמת.

הסכנה שבזריחה

מתקפת הטרור של חמאס על מסיבת נובה ברעים התרחשה בסמוך למועד הזריחה, בדיוק בפרק הזמן שנחשב במסיבות מסוג זה לשיא האירוע: הרגע שבו השחר העולה לאחר לילה ארוך של ריקודים מביא איתו את התקווה של יום חדש, של אפשרויות חדשות ולידה מחדש. "כשהבוקר עולה והשמש זורחת אחרי שעות של ריקודים בחשיכה כמעט מוחלטת כשרק אורות צבעוניים מרצדים מול העיניים", כתב ניסן שור בשבוע שעבר בניסיון להסביר את האופוריה שלפני הזוועה, "ואתה מוקף מכל הכיוונים בבני אדם ובנות אדם, הם נעשים שותפי הסוד שלך לאותו רגע מסוים שנוצר בזמן, אתה בוטח בהם, יש אמון מוחלט שהכל יהיה בסדר. הכל יהיה יותר מבסדר. הכל יהיה מדהים. הכל ממש ממש מדהים". על כן, רבים מהמבקרים במסיבות מגיעים למקום בשעות הקטנות של הלילה כדי לתזמן את הטריפ שלהם כך שיגיע לשיאו בדיוק בשעת הזריחה המיוחלת. במסיבה ברעים ב-7 באוקטובר זה היה בדיוק השלב שבו נחתו על החוגגים במסיבה חוליות המחבלים. הם הגיעו חמושים על טנדרים בעשרות וסגרו על באי המסיבה מכל עבר.

קהילת הטראנס הישראלית רגילה להיאבק מול כוחות שמנסים לחסל את סצינת המסיבות המקומית, ובראשם המשטרה שדורשת סכומים שערורייתיים עבור אישורי בטיחות ואבטחת האירועים ואז מבטלת אותם שרירותית ברגע האחרון תוך גרימת הפסדי ענק למארגנים, או חמור מכך: פושטת באגרסיביות על המסיבה, עוצרת בליינים ושולחת אחרים – בעודם תחת השפעה – לנסוע בחזרה הביתה. לא בכדי הסצינה הזו גם מלאה באנשים אידיאליסטים שעושים את שלהם מתוך אהבה לקהילה וחבריה.

אחת התופעות המופלאות ביותר בעולם הפסיכדלי הזה היא תופעת הסייפזונס (Safe Zones), האזורים הבטוחים: מתנדבים שמגיעים למסיבות ומקימים מתחמים המיועדים ליצור מרחב בטוח ותומך למי שמתנסים בחוויה מאתגרת. מחקרים ועדויות מראים שלהפעלת המתחמים הללו יש ערך אדיר לבריאות הציבור. הדבר האחרון שבן אדם על טריפ רע צריך, כך לפחות חשבנו עד לפני שבועיים, זה שוטר שיעלה אותו על ניידת. אבל אם החברים לוקחים אותו למתחם שיש בו מזרן, מים ואנשים שמספקים לו נוכחות תומכת והכלה לא שיפוטית – הרגעים הקשים הללו יכולים להפוך ממשהו שהיה מצלק אותו, לחוויה מרפאת ואפילו טרנספורמטיבית. זו הסיבה שמתנדבים מגיעים למסיבות טבע בלי להתנסות באף חומר משנה תודעה, פשוט כדי לחזק אנשים במצבי קיצון מאתגרים ולהיות חלק מאתוס מופלא של קהילתיות, הדדיות ואחדות. אפילו המשטרה כבר למדה לכבד את האוטונומיה המרפאת של המרחבים האלה ולהפנות לשם אנשים שעוברים חוויה קשה.

במסיבה ברעים המרחב הבטוח קרס. למעשה, ספק אם אי פעם בהיסטוריה הרייבית-פסיכדלית כל כך הרבה אנשים חוו אירוע טראומטי בו בזמן. אנשים שדיברתי איתם על מה שהתרחש שם תיארו את האירוע כתרחיש יום הדין של הסייפזון. מתנדבי קבוצת "אנשים טובים", שעובדים כחלק מפעילות עמותת "עלם", עשו כמיטב יכולתם לטפל באנשים תוך כדי שהם מקפלים את המתחם. הם מתארים את האירוע כסרט אימה כאוטי שבו אנשים נפוצו לכל עבר, אבל גם כרגעים שהתאפיינו במידה אדירה של סבלנות, עזרה הדדית ותמיכה הדדית. עבור רבים מהמשתתפים, הם מספרים, מצב החירום קירקע או הוריד במהירות את הטריפ הפסיכדלי. אנשים שנדרשים להתמודד עם מצב חירום יכולים לפעמים להוריד את עצמם במהירות מפתיעה מהרקיע השביעי של הפסיכדליה למציאות הסבוכה. במקרה הזה, ייתכן מאוד שהיתה בפעולה הזו מגננה מהסיוט האדיר של מתקפת טרור תחת טריפ; מצד שני, עבור חלק ממי שנחטפו מהמסיבה הדלקה ירדה רק כשהיו כבר בשבי. קשה לדמיין חזרה מסויטת יותר למציאות.

קהילת הטראנס הפסיכדלי, ככלל, חרטה על דגלה ערכים של סובלנות וקבלת האחר. הפילוסופיה הכללית של קהילת הרייבים זכתה לשם PLUR (Peace Love Unity Respect) – שלום, אהבה, אחדות, כבוד. גם אם במציאות היא לא תמיד עומדת במבחן הערכים הללו באופן מושלם, זוהי קהילה שהאתוס שלה הוא אתוס של אמונה בעולם טוב יותר, באפשרות של לידה מחדש והתחדשות. 260 ההרוגים, נוסף על החטופים הרבים מהמסיבה ברעים, מסמלים פקיעה של בועה יקרה, אזור אוטונומי ארעי של חלומות שנתקלו במציאות מדממת.

השימוש הרפואי המבטיח והמדובר ביותר בחומרים פסיכדליים הוא השימוש בחומרים כמו MDMA לטיפול בהפרעת דחק פוסט-טראומטית – בין השאר של נפגעי טרור וחיילים עם הלם קרב. אלא שגם בעזרת כל משני התודעה שבעולם, את הטראומה הקולקטיבית הזו ייקח זמן רב מאוד לרפא.

ערבות הדדית

יש כאלה שמתחילים כבר עכשיו במסע הריפוי. קבוצה עצמאית של אנשי טיפול ומומחים מובילים בתחום מזעור נזקים פסיכדלי הקימה עמוד אינטרנט שכותרתו "תמיכה מקצועית בנפגעי מסיבת נובה" (novasupport.org). "אנחנו רק יכולים לתאר כמה קשה לעבור חוויה כזו קשה בזמן מסיבה", הם כותבים שם. "אנחנו מבינים גם שאלו מכם ומכן שהיו תחת השפעה של חומרים חוו את זה בצורה חזקה ומבלבלת עוד יותר".

"בגלל שידענו שיש אנשים רבים מהמסיבה שחוו את הטראומה תחת משני תודעה, החלטנו שחשוב שיידעו שיש מי שמבין אותם ומנהל איתם שיח בצורה לא שיפוטית, ושיינתן תוקף לחוויה שלהם. שיידעו שאנחנו אחים ואחיות שלהם ואנחנו איתם", מסרו מהקבוצה בתשובה לשאלה על המניע ליוזמה, שבינתיים גם קיבלה התגלמות פיזית בשטח בדמות מתחם טיפולי שנתרם על ידי מועצת בית יצחק והועבר בהמשך לחוות רונית. "חשוב לא להיות לבד", מספר גורם מהקבוצה, "ואפשר פשוט לבוא לפה וסתם לשהות במתחם, או לקבל טיפולים קבוצתיים".

"בשבת, כשהבנו את ממדי האסון", ממשיך אותו גורם – פרופסור לחקר המוח – "היתה בקשה שמטפלים שמבינים את העולם הפסיכדלי יגיעו לבית החולים ברזילי. יש כאן הרי ממד מיוחד שרשויות בריאות הנפש לא מבינות אותו מספיק טוב. ומכיוון שהיו במסיבה קרוב ל-4,000 איש, הבנו שלא יעזור להביא שני אנשים. יצרנו קשר עם קבוצות של מרחבים בטוחים וטיפולים בפסיכדלים והגענו למטפלים שמתמחים בחיבור הזה. קרוב ל-1,100 מטפלים התנדבו, מתוכם סיננו 300 שמבינים גם טראומה, גם פסיכדליה והם גם בעלי תואר שני בפסיכולוגיה קלינית, או עו"סיים קליניים או מטפלים באמנות עם ניסיון עמוק.

"סוגיית הדעות הקדומות או העדר הידע לגבי שימוש בפסיכדלים ששכיחה עדיין בקרב חלק מהמטפלים עשויה להוביל לתגובה בלתי אופטימלית. השיח על סמים לא שכיח בקרב אוכלוסיית המטפלים, ואנחנו מודעים לחשיבות הרבה שיש בתחושה שמישהו יודע מה עובר עליך ומבין אותך, ושאתה חש שלגיטימי לדבר איתו על כך שהשתמשת בסמים".

מבחינת הקבוצה מסר מרכזי הוא "אנחנו יודעים שהחומרים הם חלק מהחוויה שלכם, ואנחנו כאן כדי לתמוך. המטרה היא לא בהכרח לתת טיפול, אלא בעיקר מענה ראשוני. אנחנו יודעים שהמענה הראשוני הוא גורם בסיכוי להגיע ל-PTSD. רצינו להגיע לכמה שיותר אנשים כמה שיותר מהר, כי מספיק שאדם יודע שיש שם מישהו בשבילו, וזה כבר אקט טיפולי משמעותי" .

מה מייחד חוויה טראומטית שמתרחשת תחת השפעה פסיכדלית?

"חומרים פסיכדליים הם זכוכית מגדלת למה שמתרחש אצלנו בנפש. הם יכולים להגביר תחושות ורגשות. לעוות את המציאות וליצור דימויים פנימיים שמתמזגים עם העולם בחוץ. כאשר ההשפעות הללו משתלבות במתח ובאימה של אירוע טראומטי כמו פיגוע טרור, עשוי להיות קשה יותר להגיב במהירות וביעילות למצב המסכן חיים. ניתן לשער כי חלק מהשורדים באירוע עברו ממצבי אופוריה קיצוניים לחוויות שאול. מהתעלות לאימה מוחלטת".

לסוג הסמים שהאדם לוקח יש השפעה על החוויה במצב כזה?

"התגובות יכולות להשתנות מאוד על בסיס הרקע האישי, ההקשר של השימוש הפסיכדלי, סוג החומר והמינון. מובן שגם אלכוהול וקנאביס הם חומרים משני תודעה שמשפיעים בצורה משמעותית על היכולת שלנו להגיב לסיטואציה. אין לנו מספיק מידע על תופעות כאלה".

מה עם עזרה למטפלים, שבטח גם הם נתקלים בזוועות ומתקשים?

"יש לנו הדרכה. לכולם יש רגעים קשים. למשל כשפתאום מתקשרים הורים. לכל מטפל יש הדרכה אישית. יש טופס מעקב כדי לראות שגם הם בסדר".

בין ההבדלים העיקריים שמייחדים חוויות טראומטיות תחת השפעה פסיכדלית מציינים אנשים מהקבוצה את "הרגישות המוגברת, תפיסת הזמן הלא סדירה, קולות מועצמים וקושי במסגור האירועים הקונקרטיים. במצב מפוכח אדם עדיין יחווה פחד קיצוני, הלם ודיסוציאציה, אך ללא התוספת המכרעת של עיוותי זמן ומרחב תפיסתיים".

מטפלים של NovaHelp

כרגע, המענה שמעניקים בקבוצה הוא בעיקר חיבור בין מטפלים מוסמכים עם ניסיון בעבודה עם השפעותיהם של חומרים משני תודעה לבין נפגעי המסיבה ברעים. המטרה הראשונה והראשית, הם אומרים, היא לא להתחיל להציע שכבות של פרשנויות מחדש אלא לקרקֵע. "מה שחשוב באמת זה לקצר את זמן השהייה בבלבול, דיסאוריינטציה ודיסוציאציה, ולחזור כמה שיותר לעוגנים קונקרטיים בחיים. בפוסט טראומה מענה מהיר אפקטיבי לעתים יותר מטיפול עמוק וארוך שמגיע בהמשך. אם נצליח באמצעות המענה שאנחנו נותנים למנוע PTSD ל – אפילו – עשרים איש, יש לנו מקום מובטח בגן עדן". נכון לרגע זה פנו אליהם 1,237 איש – כשליש ממשתתפי המסיבה – ומתוכם 900 כבר קיבלו מענה וחוברו למטפל ייעודי. "המטרה שלנו היא לגייס תרומות כך שכל מי שניצל מהמסיבה ברעים יקבל טיפול בחינם לשנה הקרובה".

כך, לצד ההרס המכלה של אלימות ושנאה, יוזמות קהילתיות של ערבות הדדית ממשיכות להצמיח נבטים של ריפוי. "בחיים לא חשבתי שנגיע למספר הזה, לכל כך הרבה אנשים שמושיטים יד לעזרה", מספר גורם בקבוצה. "זה אומר שאנחנו מגיעים להרבה אנשים ונוח להם לפנות אלינו. אנחנו בעצמנו מגיעים מתוך הסצינה, אלה אנשים שאנחנו מכירים והם מכירים אותנו, והדיבור הישיר מאפשר להם לדבר איתנו בפתיחות בלי פחד שישפטו אותם. אצל הרבה משתמשים בחומרים פסיכדליים יש גם כך את המרכיב של אשמה, ועל רקע האירועים האלה – העולם התהפך עליהם".

דלוק ודרוך

מרכיב האשמה והמבט השיפוטי של החברה מסביר גם מדוע רבים מניצולי המסיבה לא מדברים בעדויותיהם על המימד הפסיכדלי. עם זאת, בעילום שם, יותר קל להם – עד כמה שאפשר – לדבר על מה שעברו. "הגעתי למסיבה על אם-די, עשיתי שורות קיי, ובשלוש וחצי טיפטפתי אסיד", אומר א', בן 28, שהיה במסיבה, "באיזה שש וחצי ראיתי את הזריחה בחוץ עם חברים, יצאנו לשתות באוטו, ותשמע, ראיתי זריחה מטורפת, צבעים וזה, לאיזה דקה אני אומר, 'וואו, איזה טירוף', אני רואה פיצוצים בשמים, אני רואה דברים עפים… עד שהמוח שלך מבין מה זה לוקח איזה 15 שניות. אני אומר, 'באנ'ה, זה פאקינג טילים'".

א' מספר שנכנס ללחץ ונשכב על הרצפה, "כמו איזה תייר ששמע אזעקה לראשונה בחייו", ואז, הוא אומר, "קמתי בגלל שהייתי דלוק רצח, ורציתי לעוף משם כמה שיותר מהר. האסיד מעלה לך, מעצים לך כל דבר. אם אתה קצת בלחץ – אז אתה פי עשר בלחץ". א' והחברה שהגיעה איתו נסעו לכיוון היציאה והסתובבו כשראו רכבים חוזרים מחוררי כדורים, יצאו מהרכב ונכנסו למיגונית, ואז יצאו ממנה שוב. ברגע הזה התקבל פוש על חדירת מחבלים ב-22 מוקדים. "שם הבנתי מה קורה – השתלטתי על זה חזרה. הורדתי את הטריפ מהר אחושרמוטה. הגוף כן נשאר דלוק, ולמה זה עזר לי? כי נפלתי איזה שלוש פעמים בריצה. נקעתי את הקרסול ולא הרגשתי את זה, גם בגלל האנדרנלין, אבל גם כי ככה הגוף מגיב כשהוא ב'דלקה'".

יכול להיות שהסמים הצילו אותו. "זה שהבנתי מה קורה לא אומר שהפסקתי להיות דלוק. יכול להיות שהייתי במצב מועצם של תפקוד והישרדות – זה נתן לי את היכולת לתפקד יותר טוב, כי הייתי בדריכות מוגזמת. הייתי ממש דרוך, בקטע טוב, בקטע שעזר לי בסוף לצאת משם. לא הייתי מחובר לתודעה שלי ברמה שאני יודע את זה, אבל פעלתי הרבה מהתת מודע, בלי בכלל לעשות את הסנכרון בין המודע ללא מודע. אתה פשוט פועל. ואתה לא פועל בהכרח רציונלית, כי אולי רציונלית היה נכון להישאר במקום, אולי להתחבא היה הכי טוב. גם כשהייתי בשטח אמרו להתחבא בחממות – אבל אני אמרתי, אני לא מתחבא, אני ממשיך עד שאני מגיע לאנשהו".

ההשפעה של סמים על הגוף והנפש ברגעים האלה יכולה לקחת את המבלים לכיוונים שונים – יש כאלה, כמו א', שמרגישים שהחוויה המועצמת שנכפתה עליהם בגלל האסיד גרמה להם להיות מפוקסים יותר. מבלה אחר שניצל מהתופת במסיבה ברעים סיפר ל"הארץ": "לא עשיתי שום דבר פסיכדלי, ודווקא לקחתי אטנט (חומר ממריץ. א"ק) חצי שעה-שעה לפני כל הטילים, כדי להיות ערני ומפוקס. באיזשהו מקום אני חושב שזה הציל לי את החיים, כי פעלתי בצורה מאוד חדה, והבחירות של נתיבי הבריחה – למשל לעזוב את האוטו ולברוח לשדות – זה פשוט היה מטורף. או בירי מעלינו בשיחים".

מצד שני, להפרה הכל כך בוטה של הסט והסטינג יכולה להיות השפעה הפוכה. "חצי מהמשתתפים במסיבה היו דלוקים", אומר צעיר בן 23 שנכח באירוע, "אני עצמי לא עושה סמים פסיכדליים. עישנתי קצת גראס. כשהתחילו הטילים אנשים שהיו דלוקים נגנבו מהמראה הזה. היה אחד שמחא כפיים. כשהגיעו הטנדרים והמחבלים, יכולת לראות שהם אבודים לגמרי. בגלל שזה היה ירי בצרורות, מיד הבנתי שזה לא צה"ל, למרות שעישנתי. אבל הם – ראית בעיניים שלהם שהם לא איתנו. הם נהיו כמו משותקים. זה היה נורא לראות אותם ככה".

א' מתקשה לדמיין מה עבר על אנשים שנתקלו במחבלים ממש כשהם תחת השפעת סמים פסיכדליים, או שהתחבאו במקומות מסתור. "להסתתר תחת השפעה זה יותר מלחיץ, תחשוב איזה סרטים בטח רצים לך בראש… כשאני במנוסה, אני במנוסה – כל סרט שרץ לי בראש אני חייב לשים בצד כי אני עסוק בלברוח על החיים. אבל כשאתה רק מסתתר – לדעתי זו חוויה אפילו יותר מסריטה".

כמה עדויות של ניצולים מהמסיבה שצצו ברשתות החברתיות מספרות על אישה מבוגרת מסתורית שחילקה להם פתקים מעודדים, כחצי שעה לפני שהמחבלים תקפו. "אף אחד לא יוצא מהחיים בחיים, תשמש במה שיש", נכתב באחד הפתקים, ועל אחר נכתב: "אני לא יודע למות אז אני חי". הניצולים סיפרו שהמסרים הללו עזרו להם לשרוד כשנסו על חייהם.

האישה המסתורית, שחותמת כל פתק ב"הזקנה עם המקל והפתק", היא מונה, שחגגה יום הולדת 64 עם בני משפחתה בנובה. "זה מאוד מאוד מאוד ריגש אותי, מאוד", היא אומרת על הפוסטים שחיפשו אותה והודו לה על הסיוע בהינצלות מהאסון. "אני יודעת שלפתקים יש השפעה על הבנאדם שמקבל את הטקסט. פה זה הפך להיות כל כך משמעותי כי זה היה עניין של חיים ומוות. היינו בסיטואציה של חיים ומוות".

הפתקים של מונה. ניצולים סיפרו שסייעו להם במנוסתם

היא וכל שלושים בני המשפחה והחברים שהיו איתה בקאנטה – האוהל שלהם – הצליחו לצאת בשלום מהתופת, כל אחד בדרכו. מונה עצמה מספרת שבנה הסיע אותה ואת חברתה דרך השדות עד נתיבות, מבלי להתכוון. שם עברה "חוויה מיסטית", לדבריה: "הגענו פתאום למתחם שנקרא הציון הקדוש, שזה בית קברות", היא מספרת, "שם התחבאנו באיזה צינור מבטון, ופתאום בא בחור, כולו לבוש בלבן, עם טלית עליו וספר, רגוע ושליו, והוא לא מבין על מה אנחנו מדברים אבל אומר – אם אתם פוחדים, בואו, אני אקח אתכם לחדר מוגן. הוא מעלה אותנו במעלה הגבעה ומכניס אותנו לחדר ריק, עם שני כיסאות, ובאמצע החדר יש קבר של הצדיקה אסתר אדרעי, הבת של הבאבא סאלי. ואז השבוע מישהו הראה לי שמישהי העלתה פוסט שהיה נס בנתיבות, והערבים ברחו משם כי הם ראו שלוש דמויות קדושות אז הם נבהלו וברחו…", היא צוחקת, "בכלל חטפתי הלם – נתיבות הגנה עלינו".

מונה, דמות מוכרת בסצינת הטראנס הישראלית, כבר מתעסקת ביום שאחרי – איך היא וכל אנשי הקהילה שלה יכולים להמשיך ליום שאחרי. "צריך קודם כל לפרק את המתח שהצטבר בתוך הגוף", היא אומרת, "הסיטואציה נקלטה בתוך הגוף, בכלל לא בנשמה. לוקח זמן עד שמעכלים שמה שהיה שם אמיתי. כל אחד שתדבר איתו משם יגיד לך – זה לא נראָה אמיתי. זה נראה סרט, זה נראה משחק וידיאו, 'קול אוף דיוטי'. הבן שלי, שהוא הלום קרב בעצמו, נסע דרך יריות, מכוניות שרופות, גופות, פיצוצים… נשארנו תקועים בסרט. כל אחד במקום אחר".

ההבנה הזאת רווחת בקרב אנשי הקהילה. הסיוע הנפשי שמציעה קהילת נובה מפורסם ברבים – ברשתות החברתיות ומפה לאוזן – והמבלים מפצירים בחבריהם לקבל סיוע. "מי שלא יודע, גם אני הייתי במסיבה ברעים אבל לא על זה אני רוצה לדבר עכשיו, מה שחשוב לי עכשיו זה העלאת המודעות לכך שכל מי שניצל מהמסיבה חייב אבל חייב להיות צמוד למטפל מוסמך בשביל למנוע פוסט טראומה", כתב אחד מהם בפייסבוק. "אני יודע שיש לי פה עשרות אם לא מאות חברים שהיו במסיבה, זאת הסצינה שלי. גם מי שחושב שהכל בסדר איתו עכשיו – זה לא אומר כלום, ואפילו מדאיג. בבקשה חברים, תגלו אחריות, ואם אתם ניצלתם או מכירים אנשים שניצלו ולא מדברים עם גורם מוסמך – תפנו אותם אלי ואפנה אותם… הכל מתבצע בהתנדבות של אנשים מדהימים ומקצוענים שיודעים לטפל בחוויות טראומטיות עם חומרים משני תודעה".

היות שהחוויה הפסיכדלית היא מאוד אישית, אומרת מונה, כל אחד חווה את הסיוט הזה בצורה אחרת – ועל כן, כל טיפול צריך להיות אינדיבידואלי. "אני יודעת שהתחילו לקיים מפגשים של שבט נובה, וביקשו שגם אני אבוא, ואני לא ממש מבינה בטיפולים בטראומה, אבל אני מבינה באינדיבידואל – אחד על אחד", היא אומרת. "אני חושבת שבגלל זה צריך לעשות טיפולים אחד על אחד ולא קבוצתיים – נכון שעברנו חוויה גלובלית, אבל כל אחד עבר חוויה פרטית. אני אומרת למטפלים: אל תגידו למישהו שעבר את זה 'אני מבין אותך', כי אתם לא מבינים אותו. רק מי שהיה שם יכול להבין. ואני חושבת, וזה גם מה שאני עושה מהרגע שהגעתי הביתה, אני חושבת שבזכות העובדה שאני יותר מבוגרת והיו לי כבר יותר תובנות בחיים – אני מאחסנת את זה במגירה של חוויות. זה חוויות, זה זיכרונות, זה עבר, ועכשיו אנחנו כאן. יש לנו את מה שיש לנו, כאן ועכשיו. זו תיאוריית החיים שלי מאז ומעולם, והיא רק התחזקה".

אז מה היית ממליצה למי שעברו את זה לעשות עכשיו?

"זו בעיה קשה יותר, כי כרגע המצב במדינה הוא ממילא חרדתי. הרבה יותר קשה להתאושש, ואני מרגישה את זה – אני מרגישה שאני יכולה להתאושש, אבל אנחנו, כל מי שהיה במסיבה, לא הבומים מפחידים אותנו; כשמתחילים הבומים מעל הראש שלנו אנחנו מתחילים לראות שוב את האנשים רצים מסביב עם רובים. זה משליך אותנו לחרדה יותר גדולה. אז אני ממש לא יודעת… אני רק יודעת להגיד שאנחנו ניצולי שואה, אבל נשארנו בחיים. אנחנו לא יכולים למות בגלל שאחרים מתו – אנחנו פה, אנחנו חיים. אז אנחנו צריכים להמשיך את החיים שלנו. אם זה כואב או לא כואב, זה בסדר. אסור לנו לשכוח שהמדינה הזאת קמה בזכות אנשים שניצלו מהשואה – הם הקימו לנו את המדינה. הם לא שקעו. הם רק נבנו מזה. אז איכשהו צריך להעביר את זה, ואני מנסה עם הפתקים שלי. זה מה שאני יכולה לעשות".

כחלק מהשקפת העולם שלה, מונה בטוחה שיום אחד תחזור לרקוד במסיבות בישראל – היא עצמה לא טסה לפסטיבלים בחו"ל, אלא הולכת למסיבות רק כאן. גם א', ששרד את התופת כמותה, מאמין שיחזור לרקוד – גם תחת השפעת חומרים פסיכדלים. "זה ייקח קצת זמן, זה ייעשה בזהירות עד כמה שאפשר", הוא אומר, "אבל רק כשהכל ייגמר, וכשתהיה אווירה שתאפשר ללכת למסיבות. גם מבחינה ביטחונית, וגם מבחינת הנפש".

משנה תודעה 19 –אמנות פסיכדלית

האמנות הפסיכדלית פרצה לעולם בסערה באמצע שנות השישים אבל נמחקה מההיסטוריה של האמנות עם עליית המלחמה בסמים. האם הרנסנס הפסיכדלי מבשר תחיה גם עבורה? פורסם לראשונה בגלריה של הארץ.

נובמבר 2021. התערוכה של האמנית היפנית יאיוי קוסאמה במוזיאון תל אביב עוד לא נפתחה רשמית, והיא כבר שוברת שיאים. הכרטיסים אזלו, והתקשורת הישראלית מדווחת על תורים ארוכים שמשתרכים מחוץ לביתני האינסוף הצבעוניים של האמנית היפנית המתגוררת בבית חולים פסיכיאטרי בטוקיו. מילה אחת שחוזרת בביקורות לתערוכה של קוסאמה, ושלשמה נקשרים תארים כמו 'האמנית החיה הגדולה בעולם,' זו המילה 'פסיכדלי.' היצירות של קוסאמה, המתגאות בשמות כמו "זר של אהבה שראיתי ביקום" ו"אורו האינסופי לנצח של היקום מאיר את החיפוש אחר האמת"  מתוארות בעיתונות הישראלית בביטויים כמו "פלא פסיכדלי," ו"יופי פסיכדלי." ולמרות שהתערוכה מרגישה כאילו היא מיועדת לאנשים על טריפ (ברשתות החברתיות יש דיווחים על מבקרים שמגיעים על אסיד), עשה רושם שהציבור הישראלי כולו חוגג על החוויה הצבעונית והמוטרפת.

פסיכדלית. האמנית יאוי קוסאמה.

ייתכן שניתן לראות בהצלחה יוצאת הדופן של התערוכה של קוסאמה את נקמתה המתוקה של האמנות הפסיכדלית. יותר מחמישים שנה לאחר שנים שהאמנות הזו הודרה מהשדרה המרכזית של שיח האמנות, ניתן לראות בהצלחה של התערוכה הדגמה חיה לכח המשיכה האדיר שיש גם היום לאסתטיקה פסיכדלית ולתימות פסיכדליות של קוסמיות ואינסוף.

מסע הצנזורה הגדול

כדי להבין את סיפור עלייתה, נפילתה ועלייתה המחודשת של האמנות הפסיכדלית, צריך לחזור לגל הפסיכדלי של אמצע המאה העשרים. עם עליית הפסיכדלים בפסיכיאטריה, היו האמנים מהראשונים לגלות עניין. כשהפסיכיאטר הקליפורני אוסקר ז'אניגר ערך מחקר על השפעות אל-אס-די הוא מצא עצמו במהרה מוצף בפניות מיוצרים שרצו לקחת אל-אס-די. ז'אניגר פתח ניסוי ספציפי לבחינת השפעת האל-אס-די על אמנים, שהיו ביניהם שטענו שהסם מלמד על אמנות יותר מארבע שנים באקדמיה לאמנות.

אמנות פסיכדלית פרצה לתודעת הציבורית באמצע שנות השישים. ב-9 לספטמבר 1966 הופיע על שער מגזין LIFE תמונה של בחור צעיר שעל גופו החשוף מוקרנות צורות גיאומטריות בגוון אדמדם. הכותרת בשער קראה: "אמנות אל-אס-די" והכריזה: "חוויה חדשה מפציצה את החושים." הרקע לדיווח על תנועה אמנותית חדשה היה הפופולריות הגוברת של יצירות אמנות השואבות השראתן מהחוויה הפסיכדלית. במקביל להופעת אלבומי המופת הפסיכדליים הראשונים של הביטלס והביץ' בויז, הופיע בחורף המערבי של ארה"ב סגנון אמנות חדש שכונה 'פוסטר פסיכדלי' ושימש לפרסום אירועים והופעות של הרכבים כמו הגרייטפול דד והדלתות. פוסטרים פסיכדליים אופיינו בצבעים בוהקים, ובפונטים שנזלו אחד לתוך השני עד גבול הבלתי-קריאות. הם שאבו השראה סגנונית מאמנות האר נובו של ראשית המאה העשרים אבל גם ממבול סגנונות הפסיכדליה שהציפו את התרבות הפופולרית במחצית השניה של שנות השישים. בתקופה זו הציגו הקולנוע, הארכיטקטורה, האופנה והעיצוב כל אחד משלו תגובה לחוויה הפסיכדלית. הסגנון הפסיכדלי שלט בהופעות רוק, אירועי הפנינג, הופעות אור (light shows), ושפע זירות מולטימדיה שבהם הופצצו חושי המבקרים בנחשולים של קול, צורות וצבעים.

לזמן קצר נדמה היה שאמנות פסיכדלית היא העתיד של עולם האמנות. בספר אמנות פסיכדלית שפרסם הזוג רוברט מאסטר וג'ין האוסטון ב-1968 הציגו השניים את האמנות הפסיכדלית כהמשך הטבעי והבוגר יותר של הסוריאליזם והאקספרסיוניזם האבסטרקטי. הם מצאו לה שורשים ביצירותיהם של מאסטרים עתיקים כמו הירונימוס בוש וחזו לה עתיד מרהיב מעבר לדמיון. אמנות פסיכדלית כלל יצירות של כ-35 אמנים פסיכדלים, ובהם יאיוי קוסאמה הצעירה, שחדרי האינסוף הראשונים שלה הוצגו בין דפיו. שאלת ההגדרה של האמנות הפסיכדלית תפסה מקום מרכזי בספר, כאשר מאסטרס והאוסטון מציעים הגדרה בלתי שגרתית לסגנון. לראשונה בהיסטוריה הוגדר סגנון אמנותי ביחס לסם ולמצב תודעתי. כשאנחנו מדברים על אמנות פסיכדלית, טענו מאסטרס והאוסטון, אנחנו מדברים על אמנות שיש לה קשר עמוק לחוויה מסוימת: אמנות שנוצרה במהלך או בהשראת חוויה פסיכדלית, ושיש לה גוון רוחני ואוניברסלי. מאסטרס והאוסטון ראו באמנות הפסיכדלית חידוש מרענן. נוכח ההתמקדות של האמנות המודרנית במכוער, הסוטה והחולני, אמנות פסיכדלית סימנה חזרה ליפה ולנשגב – אולי סיבה נוספת מדוע זכתה לפופולריות בציבור הרחב.

לרגע קצר פסיכדליה הייתה טרנד. גלריות מכובדות קפצו על העגלה והציגו אמנות פסיכדלית, שאותה כינו "חזיונית" כדי שלא להיות מואשמים בקידום סמים אסורים. אלא שהחיבור העמוק בין אמנות לסמים היווה מכשול. מאסטרס והאוסטון חזו שהאתגר הגדול שיעמוד בפני הצלחת האמנות הפסיכדלית יהיה החוק. ואכן, היחס לאמנות הפסיכדלית השתנה בחדות עם יציאת החומרים פסיכדלים מהחוק בסוף שנות השישים והתבטא במלחמת חורמה משטרתית נגד אמנים שיצרו בסגנון. ריצ'רד אלדקרופט, האמן הפסיכדלי שכיכב על כריכת מגזין LIFE הנזכר בתחילת הכתבה, נעצר באשמת החזקת מריחואנה ואושפז בבית חולים לחולי נפש בניו-יורק למשך שנתיים. האמן טום בלקוול קיבל פניה מ'סוחר אמנות' שהבטיח לרכוש את יצירותיו וביקש כטובה קונקשן לקנביס טוב. כשבלקוול ניסה לסייע התגלה שסוחר האמנות הוא סוכן פדרלי, ועדותו סייעה כדי לשלוח את בלקוול לכלא. גורל דומה היה מנת חלקם של אמנים פסיכדלים נוספים שנעצרו בזה אחר זה במה שנדמה כמסע הצנזורה האמנותי הנרחב ביותר שהתקיים במערב מאז מלחמת העולם השניה, ושהתרחש במקביל לצנזורה ולאיסור הדרקוניים על שימוש או מחקר בחומרים פסיכדלים. "אמנים הם עם רגיש," אומר היסטוריון ומבקר האמנות ההולנדי יוס טן ברגה בשיחה, "הם שמו לב שאם אני קורא לאמנות שלי פסיכדלית, הקריירה שלי הסתיימה. המשטרה תדפוק לי בדלת במקום בעלי גלריות. כל הסיפור התנדף לאוויר." הספר של מאסטרס והאוסטון הפך לספר היחיד והאחרון שנכתב על הנושא במשך עשרות שנים. אנציקלופדיות של אמנות טרחו בקושי להזכיר אותו.

האסתטיקה הפסיכדלית לא נעלמה לחלוטין מהמרחב כמובן. היא עדיין בלטה למעשה, אבל ההקשרים החדשים שלה כבר לא היו אמנותיים, פוליטיים או רוחניים אלא מסחריים וממוסחרים. במקום מרד ותרבות נגד, אסתטיקה פסיכדלית נוכסה כדי לסייע במכירת משקאות קלים וחטיפים. בסיוע הלסתות הבולסות של השוק החופשי הפכה האמנות החדשה והמסעירה לקלישאה ריקה ובנאלית: שם נרדף לטעם ילדותי ורע.

כמו לראות בפעם הראשונה

עשור קודם לכן, הדיונים הראשונים במעלותיה האסתטיות והאמנותיות של החוויה  הפסיכדלית היו מעודנים לעין שיעור. בספריו "דלתות התודעה" "וגן עדן וגהינום" (1954 ו-1956) כתב הסופר והאינטלקטואל האנגלי אלדוס האקסלי על חוויות המסקלין שלו ומתח קווים ישירים בין החוויה והאסתטיקה הפסיכדלית לתיאורי עולמות העדן במיתולוגיות היוונית, היפנית וההינדית. האקסלי הצביע על כך שהדתות והמיתולוגיות הקדומות מתארות את גן העדן כמקום המתאפיין בצבעים ואורות בוהקים ויפהפיים, ממש כמו בחוויה הפסיכדלית. חזון יחזקאל בברית הישנה, וירושלים החדשה בברית החדשה מתוארים כמשופעים באבנים יקרות ומאירות. עולם האידאות של אפלטון מתואר כמקום שבו יש לצבעים חדות וטהרה שאינם קיימים בעולם הבשר.

The great transformation. Amanda Sage.

החוויה הפסיכדלית מעתיקה את התיאורים האסתטיים של המיתולוגיות וכתבי הקדוש, טען האקסלי. הייתה זו חוויה אסתטית עילאית ונשגבת מעבר לכל תיאור, כמו לפקוח את העיניים ולראות בפעם הראשונה. מסקלין, העיד האקסלי, הראה לו כיצד תפסו את העולם מאסטרים של הציור כמו בוטיצ'לי וואן גוך, וגם  גרם לו להבין מחדש את הצבעוניות המאירה של הויטראז'ים בכנסיות ימה"ב. הסופר האנגלי ראה בסם כלי פדגוגי מושלם עבור תלמיד האמנות שאינו רוצה להסתפק בלימוד האינטלקטואלי של הספרים ומעוניין להוסיף ללימודיו גוון חוויתי מעמיק, המורה כיצד לראות את העולם בעיניים צלולות וחודרות. האסתטיקה הפסיכדלית משכרת ביופיה, טען האקסלי, משום שהיא נוגעת היישר בליבה הרוחני של האסתטיקה; ביופי טרנסצנדנטי טהור שמעבר לצורה. (הפסיכואנליטיקאי הנודע קארל יונג היה סקפטי יותר. "שנוא עלי הרעיון שאגע בספירה שבה נוצר הצבע שצובע את העולם, ושבה נברא האור שמאיר את יופיו של השחר," כתב לידיד בתגובה לדלתות התודעה). האקסלי עלה על משהו – על קשר עמוק ונשגב בין אסתטיקה של אור וצבע למצב של פתיחות תודעתית. המילה הארה, שווה להזכיר מגיעה מהמילה אור. יש איכות מרוממת ואף רוחנית הגלומה במראה של קרני אור החודרות קרחת יער, או יוצרות קשת בענן, איכות שניתן למצוא אותה לאורכה ולרוחבה של ההיסטוריה של האמנות.

בשיחה עם האמנית האמריקאית העכשווית אמנדה סייג' ניתן להזכר במשהו מהאידאליזם הנשגב של האקסלי. סייג', אחת האמניות הפסיכדליות הבולטות והמצליחות של העשור האחרון, נמנית על מייסדי האקדמיה לאמנות חזיונית בוינה, ולימדה בעשור האחרון מאות תלמידים ברחבי העולם. היא מאמינה שציורים יכולים להיות פורטלים למצבי תודעה עילאיים ורואה בהם כלי להתפתחות פנימית ותיקון עולם.

מאבות האמנות החזיונית. האמן האוסטרי ארנסט פוכס

סייג' אומרת שנחנכה לעולם האמנות הפסיכדלית בעקבות שורה של אירועים סינכרונים, סקרנות, ומפגשים עם מאסטרים גדולים. היא העבירה את שנות העשרים שלה כשוליה של האמן הווינאי ארנסט פוקס, מנציגיו הבולטים של ז'אנר הריאליזם הפנטסטי ואחת ההשפעות הבולטות על האמנות הפסיכדלית של 50 השנה האחרונות. פוקס שכוכבו דרך בעולם האמנות של וינה במחצית השנייה של שנות הארבעים ושנפטר ב-2015, היה אחת הדמויות הבלתי שגרתיות והשנויות במחלוקת של עולם האמנות האוסטרי. הוא צייר בסגנון שעירב סימבוליזם דתי, ארוטיקה, סוריאליזם והיפר-ריאליזם. דמותו האקסצנטרית, צי מכוניות הרולס רויס שלו, ומשפחתו העצומה (לפוקס היו 16 ילדים) כיכבו באופן קבוע בטבלואידים האוסטרים. האמן הווינאי הססגוני היה מזמין לאחוזתו חברים אמנים ועורך שם מסיבות עליזות שנמשכו ימים ארוכים וכללו יצירה אמנותית בלתי נפסקת. על הדרך זכה פוקס להיות בין הציירים שהחיו את השימוש בטכניקת הציור המעורב (mischtechnik) של הרנסנס ולהפוך למורה עבור שורה של אמנים חזיוניים בולטים של חמישים השנה האחרונות ובהם מתי קלרוויין, רוברט ונוסה ובריגיד מרלין.

פוקס אמנם התנסה בפיוטה אבל לא הגדיר את עצמו כאמן פסיכדלי, אולי בשל האסוציאציות הפליליות. כשאמנות  פסיכדלית ספגה מהלומה בסוף בשנות השישים  מצאו אמנים רבים  מקלט בתואר "חזיוני." רבים זאת עושים גם היום, והאבחנה בין אמנות פסיכדלית לאמנות חזיונית נותרת מעורפלת, כאשר הכינוי 'אמנות חזיונית' נפוץ יותר, גם בקרב אמנים הפעילים בקונטקסט של התרבות הפסיכדלית. "אני לפעמים ביישנית בלקרוא לאמנות שלי פסיכדלית," אומרת סייג' בשיחת זום. "הרבה שנים הייתה תחושה שמי שעושה שימוש במושג הזה מסתכן בכך שיודבקו לו תוויות, אבל עכשיו כשיש את הגל העצום של הרנסנס הפסיכדלי אני מרגישה רצון להיות בחזית של מי שמהווים דוגמה לעבודה ובניית קהילות סביב שימוש בריא בפסיכדלים שמעצים אותנו לחיות את חיינו באופן אקטיבי ויצירתי."

Arise. Amanda Sage.

סייג' עצמה עברה את החוויה הפסיכדלית הראשונה שלה רק בשלהי גילאי ה-20 כשכבר הייתה עמוק בסצינת האמנות החזיונית. היא מתארת את החוויה ההיא כרגע מופלא שסימן מפנה בסגנונה האמנותי. "החוויה הזו נתנה לי רשות להעמיק את החקירה שלי כאמנית," היא אומרת. המונח אמנות חזיונית, היא אומרת, מצביע לעבר תופעה רחבה יותר, אוניברסלית ורבת פנים, המלוווה את המין האנושי משחר קיומו. אמנות חזיונית מסוג זה נוצרת לא רק בהשראת פסיכדלים, למרות שהם עשויים בהחלט לעזור. היא קשורה קודם כל במטרה ובגישה של האמן. "החוויה הפסיכדלית הראשונה שלי הייתה פשוט לצייר. האופן שבו המנטור שלי, ארנסט פוקס צייר. רק להסתכל על זה היה כמו טריפ. הפעם הראשונה שציירתי 16 שעות ביום אחד זה היה איתו. הוא היה מתחיל לצייר וממשיך וממשיך, ויכולת לראות שהוא לא יודע לאן זה הולך, והוא היה בסדר גמור עם זה." סגנון העבודה של פוקס השפיע בתורו על האופן שסייג יוצרת אמנות כיום. היא מתארת את תהליך העבודה שלה כפלואידי. "זו חוויה של התגלות. אני לא יודעת לאן זה הולך כשאני מתחילה. יש לי רק תחושה כללית. אני מאפשרת לזה להתגלות מעצמו, והתפילה שלי היא שיצא משם משהו מופלא יותר ממה שהייתי מסוגלת לדמיין בעצמי."

הדבר המופלא הזה, אם שאלתם עצמכם, אינו רק יצירת אמנות יפה. אמנות פסיכדלית, מבחינת סייג', היא ייעוד קוסמי ודרך לתיקון עולם באמצעות יופי מרהיב. בשנתיים האחרונות מאז תחילת משבר הקורונה היא מפעילה חלל וירטואלי בשם רכבת החזיונות (Vision train) שאמנים חזיוניים מתקבצים בו כדי ליצור יחד אמנות בעולם שנמצא תחת סגרים ומגבלות שונות.  "ככל שהעולם מתפרק כך אנחנו צריכים יותר את האמנים, המוזיקאים, והרפואה שהם מביאים: של חוויה של מה שיכול להיות. אנחנו לוקחים את העיר על המסילות שהביאו אותנו לסוף העולם, ומשאירים שם סימנים של המופלא. אמנות היא הסוס הטרויאני."

תמונות מחופשות מסוממות

אם סייג' מייצגת את הצד האופטימי והאידאליסטי של האמנות הפסיכדלית, דר' יוס טן ברגה מייצג את הסקפטי והספקן. טן ברגה הוא היסטוריון ומבקר אמנות המלמד באוניברסיטה החופשית באמסטרדם ומתמחה בקשר בין סמים לאמנות. הוא כתב דוקטורט בן שני כרכים ולמעלה מ-700 עמ' על ההשפעות של סמים על האמנות בין 1798 ל-1968, ומספר מאמרים על אמנות פסיכדלית, למרות שהוא מגדיר את היחס שלו לסגנון כ'לא ממש מעריץ.'  מאמר של טן ברגה מ-1999 משווה בין ציור תחת השפעת סמים לניסויים של ציירים שציירו  בידם האיטרת כדי לשחרר את עצמם משליטת המודע. בשני המקרים, לטענת טן ברגה, אפקט החידוש אבד במהרה, וערך הניסוי הפך מוטל בספק.

טן ברגה מודה שאינו עוקב מקרוב אחר הרנסנס הפסיכדלי באמנות, אבל טוען שיש בעיה בסיסית בטענה לקיומו של סגנון פסיכדלי. "כולנו יודעים על מה אנחנו מדברים כשאומרים 'אמנות פסיכדלית.' הכוונה היא לצורות הזוהרות, הצבעוניות והזורמות הללו. אבל השאלה היא האם זה קשור לחוויה או לא? זה יכול להיות קשור לחוויה, אבל לא בהכרח. אז מצד אחד יש לנו את סגנון הפוסטר של סן פרנסיסקו, שהפך להיות הפרדיגמה עבור הסגנון הפסיכדלי ולדיאלקט אסתטי של תרבות הנגד, אבל יכולות להיות הרבה דרכים להביע החוויה הזו בציור. השאלה מבחינתי היא למה אמנים אמצו את הסגנון הזה דווקא כמשהו שמתאר את החוויה הפסיכדלית? ועל זה קל לענות כשמחברים את הסגנון של הפוסט הפסיכדלי לתערוכות יוגנדסטיל [סגנון אמנותי גרמני מראשית המאה העשרים – ע.ה.] שנערכו בסן פרנסיסקו באותה התקופה."

טן ברגה מעדיף להסתמך על ההגדרה הקלאסית והנוקשה של מאסטרס והאוסטון לאמנות פסיכדלית כאמנות שנוצרה בהשראת חוויה פסיכדלית. הוא אומר שלפני שהוא משתמש בשם 'אמנות פסיכדלית' הוא רוצה לראות ראיות לחוויה פסיכדלית מצד האומן, ולא רק מחוות סגנוניות.

אתה לא חושש שזה עשוי לצמצם במידה ניכרת את מספר היצירות הרלבנטיות לדיון? אמנים רבים לא ששים לצאת מהארון לגבי השימוש שלהם בסמים אסורים.

"כן זה נכון למדי, ובכל זאת אני מתעקש על כך שהאמן יודה ויתאר את הצד הפסיכואקטיבי, משום שאין דבר מסוכן יותר מלהפוך להיסטוריון שמבצע רטרוספקטיבה דיאגנוסטית. כל פעם כשאני מסתכל בספרים על אמנות פסיכדלית אני מנסה לעשות רשימה ולכתוב ליד כל יצירה אם אני מאמין שנוצרה תחת ההשפעה או לא. הם אפילו לא מספקים את המידע הזה! בספר של מאסטרס והאוסטון מופיעה יצירה של אמן הולנדי בשם לסטר בראון. שנים רבות לאחר מכן ניסיתי לאתר אותו כדי ללמוד על התהליך בו נוצר הספר. שאלתי אותו: "איך נכנסת לספר הזה? הייתה לך באמת חוויה פסיכדלית?" והוא ענה "לא. מעולם לא. הייתי אומן בתחילת הדרך. .שמעתי על הספר הזה, ואמרו לי שאם אני אגיד שעשיתי סמים יפרסמו שם את היצירה שלי. "

אתה יכול להסביר למה אמנות פסיכדלית נתקלה בהתנגדות כזו, מלבד העניין החוקי, כלומר?

"אני מלמד היסטוריה של האמנות במאות ה-19 וה-20 ואני יכול לומר לך שזה מאוד קשה למצוא את המקום של האמנות הפסיכדלית בסיפור הזה. אם תשים את האמנות הפסיכדלית בקונטקסט של עולם האמנות –היא הופיעה באמצע שנות השישים, שזה הזמן של הפופ-ארט, המינימליזם, האמנות הקונספטואלית. אמנות פסיכדלית פשוט לא מתאימה על הציר הזה. ויש גם גורמים שקשורים לאמנות עצמה. מדובר באמנות של 'תראו מה ראיתי! הייתה לי חוויה מדהימה וציירתי אותה.' אבל בשביל מי שלא עבר את החוויה הזו, שזה, בין השאר, רובו של עולם האמנות המכובד, זה יכול להיות משעמם כמו להסתכל על תמונות מהחופשה של השכנים. ויש עוד נקודה חשובה. לאמנות פסיכדלית לא היה מעולם את הפיקאסו או הואן גוך שלה: מאסטר גדול שירומם את הסגנון הזה למדרגת איזם."

סצינת האמנות הישראלית התכחשה לפסיכדליה. יונתן אמיר

מבקר האמנות הישראלי יונתן אמיר, עורך שותף של כתב העת לאמנות "ערב רב," מסכים עם טן ברגה בעניין המקום הלא נח של האמנות הפסיכדלית בהיסטוריה של האמנות. כשהוא מתייחס להקשר הישראלי הוא אומר שהאמנות המקומית מאז שנות החמישים הייתה כזו שחייבה "מידה של אירוניה וחשדנות המנוגדת למצב הצפיה באמנות פסיכדלית, שמזמינה את הצופה להסיר שכבות הגנה ולהתמסר לחושניות הפלסטית שלה. המיינסטרים האמנותי המקומי התרחק שנים ממטאפיזיקה ומסימבוליות בעלת הקשרים רוחניים. במשך עשרות שנים עיסוק כזה נחשב לנחות ואפילו גזר על מי שבחרו בו נידוי מהשדה." כמו טן ברגה, המעיד על התרחבות העיסוק בנושא בשנים האחרונות, ויצירת לגיטימציה לסגנון על רקע צמיחת הרפואה הפסיכדלית, גם אמיר מציין פתיחות גדלה לכיוונים פסיכדליים בעולם האמנות העכשווי. כאלה ש"מאפשרים לאמנים 'פסיכדלים בארון' לשלב מקורות השראה כאלה ביצירה."

אמנות מעבר לסגנון

בין אם זו הצבעוניות הטריפית או הווירטואוזיות הטכנית שמאפיינת אמנים בתחום, אסתטיקה פסיכדלית זוכה לאהדת הקהל מפסטיבלים למוזיקה אלקטרונית ועד גלריות ומוזיאונים. סצינות מסיבות הטראנס והברנינג מן אמצו בגאון את הסגנון הפסיכדלי המתבטא בביגוד מוחצן ולעיתים קרובות מוזר, העושה שימוש בתאורת LED צבעונית, כמו גם בתחפושות הזויות משפע מינים. אמנים כמו אלכס ואליסון גריי, אנדרואיד ג'ונס, מרטינה הופמן, פבלו אמרינגו וטוקיו איומה זוכים לנראות מרשימה בסצינות   הפופולריות הללו. סייג' מספרת שכשהיא מוזמנת לדבר בקולג'ים לאמנות המארחים נוטים להיות מופתעים כשהם מגלים שרבים הסטודנטים כבר מכירים את העבודות שלה מהמעורבות שלהם במסיבות, מה שפחות קורה עם אמנים אחרים. לתערוכות של קוסאמה אוזלים הכרטיסים בכל מקום אליו הן מגיעות בעולם. את האמנות הפסיכדלית העכשווית מאפיין, כך נדמה, מתח בין האהדה וההצלחה הציבורית לבין מעמד רשמי של צורת אמנות חשודה שאינה מקבלת עדיין הכרה מלאה.

ברקע כל זאת ממשיכה להטריד השאלה שמעלה טן ברגה: מהו סגנון פסיכדלי? האם יש משהו מהותי שקושר בין החוויה הפסיכדלית לביטוי האמנותי שלה? והאין מושג 'פסיכדלי' מנוגד במהותו לכל הרעיון של סגנון, על שלל חוקיו ומגבלותיו?

הפסיכונאוט וההוגה האיקוני טרנס מק'קנה נהג לומר שהתרבות אינה חברה שלך. היא אינה חברה כי היא משכנעת את האדם לצאת להלחם עד מוות באנשים שלא פגש מעולם או לדכא את נטיותיו המיניות. במקום להזדהות עם סגנונות ואידאולוגיות שהתרבות משליכה עלינו, האמין מק'קנה, עלינו לשאוף להתחבר לחוויה הפנימית, האישית והבלתי ניתנת לשכפול שלנו, שהסמים הפסיכדלים מהווים פתח לגילויה. אלא שהטענות של מק'קנה הותירו את התרבות הפסיכדלית בפני אתגר בלתי אפשרי. אם החוויה הפסיכדלית חותרת תחת תכתיבים תרבותיים, כיצד ניתן ליצור תרבות שאינה מתתפתחת לסגנונות מוגדרים וקבועים? כיצד ליצור תרבות שלא מאיימת להתנוון לכדי קלישאה כפי שקרה לסגנון הפוסטר הפסיכדלי ולסגנון הביגוד באירועי ברנינג מן וטרנס פסיכדלי.

אולי תרבות פסיכדלית אינה ניתנת להגדרה, ואולי ניתן להגדיר אותה באנסוף דרכים? אולי היא עוסקת בריבוי האינסופי של הדרכים שבאמצעותן ניתן לתפוס ולתאר את העולם? כשהקמתי ב-2010 את אתר 'הוידאו הפסיכדלי היומי' (Daily Psychedelic Video) וביקשתי מחברים שישלחו לי סרטונים הופתעתי מהמגוון הגדול של החומרים שהגיעו אלי. חלק מהסרטונים כלל לא נראו לי פסיכדליים. שבועות מעטים לאחר מכן הפך האתר לפרויקט שיתופי שמנוהל על ידי שבעה עורכים שאינם חולקים חזון משותף בשאלה מהו וידאו פסיכדלי. הקריטריון העיקרי לבחירת סרטונים הוא: דברים שכיף לצפות בהם במצב תודעה פסיכדלי – מה שמאפשר שפע דרכים לגשת לנושא. באופן טבעי ישנם מספר אלמנטים סגנוניים המהדהדים את החוויה הפסיכדלית שחוזרים על עצמם בהרבה מהסרטונים באתר כולל צבעוניות עזה, דינאמיות זורמת, דפוסים סימטריים, פרקטליים או דמויי מנדלה; ריבוי פרטים, פרספקטיבות וקני מידה. ברגעיה הטובים, האסתטיקה ההיפנוטית הזו מייצרת אפקט מהפנט, מרגיע, מעורר השתאות או השראה בדומה למבט מתמסר בעננים נעים בשמיים, בגיצי האש המקפצים, או בזרימה של נחל. ברוח הדברים שכתב האקסלי על שורשה הטרנסצנדנטי של האסתטיקה הפסיכדלית, המבט בזרימה ההרמונית והשלווה הנשקפת לעין מעודדים את הלב והנפש למצוא את השקט והריפוי החבויים מבפנים, בדומה לחוויית הריפוי העדין שעשויה להתעורר באדם במהלך שהות על כר דשא רענן ביום שמשי ונעים. ברגעים מעין אלו כאלה השאלה מהי אמנות פסיכדלית מאבדת ממשמעותה וגם זוכה למענה שלם.

משנה תודעה 18 – הקאמבק של הפלאשבק

אלפי אנשים ברחבי העולם סובלים מ-HPPD, הפרעה תפיסתית שמופיעה בעקבות שימוש בהלוצינוגנים, אבל האם זה באג או פיצ'ר?

"הזיות ה-HPPD שלי התחילו בגיל 17. הורים שלי תפסו אותי יום לאחר טריפ קשוח עם 200 מיקרוגרם אל-אס-די. לא ישנתי כל הלילה ועדיין הייתי בטריפ כשהם תפסו אותי. זה היה נורא. הם נזפו בי קשות ואיימו להתקשר למשטרה. ואז ביום שני פשוט  נשלחתי חזרה לבית הספר," כך מתאר העיתונאי האנגלי אד פרידו את האירוע הטראומטי שבעקבותיו החל לסבול מההפרעה המסתורית המוכרת בשם HPPD (Hallucinogen Persisting Perception Disorder, או הפרעה תפיסתית הלוצינוגנית מתמשכת). שום דבר בקריירה הפסיכדלית הקודמת של פרידו (23) לא הכין אותו לתופעות שפגש מאז. בימים שלאחר החוויה הוא התחיל לשים לב שמשהו השתנה בתפיסת המציאות שלו. אורות מנצנצים כיסו את שדה הראיה שלו כשהביט בשטיח בבית הספר הקתולי בו למד. הארונות בחדרו זהרו בלילה, וכשישב למיסה בכנסיה ראה דפוסים גיאומטרים בוקעים מדמותו של ישוע הצלוב.

מוטרד ומבוהל פנה פרידו לרשת ונתקל במאמר הוויקיפדיה על HPPD שהגדיר את המצב כ"הפרעה כרונית ולא פסיכוטית שבה אדם חווה הזיות ויזואליות או עיוותים תפיסתיים שאינם חולפים לאחר חווית סמים הלוצינוגנית." חייו השתנו.

בשנה לאחר מכן התקווה של פרידו להחלמה הלכה והתרחקה. הוא היה מתבונן בקירות בתקווה שלא יימסו לנגד עיניו. תקווה שנתבדתה שוב ושוב. המועקה הועצמה על ידי הבידוד. פרידו חשש לחלוק את החוויה שלו עם המשפחה או מורים בבית הספר. בזמן שהטיפול בבריונים ובאלימות בבית הספר היה סלחני, היחס למי שבחרו להתנסות בסמים משני תודעה היה קשוח. חבר של פרידו שנתפס עם קנביס סולק מבית הספר. העובדה שפרידו התנסה בסמים הורידה מהשולחן כל אפשרות לאמפתיה, כך הרגיש, שכן 'הוא עשה זאת לעצמו.'

מדיניות הסמים בבית ספרו, כותב פרידו, הייתה מבוססת על הפחדה בכל הכח, ואפס אינפורמציה אוביייקטיבית. בהמשך לכך היה פרידו אכול באמונות הרסניות שאולי שרף לעצמו את המח. הוא ביצע 'סטיגמטיזציה-עצמית' והחל להאמין שהחוויות שהוא עובר הן רמזים לסכיזופרניה – חששות הנפוצים בקרב מי שסובלים מ-HPPD, בין היתר בשל הזיהוי הפופולרי בין פסיכדלים לסכיזופרניה. המעבר לאוניברסיטה, שישה חודשים לאחר האירוע, לא שיפר את המצב. המתח והדאגות שליוו את פרידו בשנה הראשונה שלו בקמפוס העצימו את התופעות הויזואליות. הוא היה מתבונן בפרופסורים באודיטוריומים הגדולים של אוניברסיטת וורוויק ורואה אותם נשאבים לתוך פנורמות ליסרגיות (דמויות אל-אס-די). למעשה, רוב הזמן החזיונות היו נעימים ומרהיבים, אבל תחושת הבידוד הייתה קשה. מבחוץ נראה פרידו כאילו הוא משתתף פעיל בסצינה החברתית: צוחק, מפטפט וצופה עם אחרים בסדרות טלוויזיה – אלא שהוא חש כלוא בעולם משל עצמו.  

הרמזים ראשונים לקיום תופעת ה-HPPD הופיעו כבר בשנות החמישים במאמר של הפסיכיאטר הבריטי רונלד סנדיסון. בשנות השישים המאוחרות זכו התופעות הללו לכותרת פלשבק, והפכו לאבן יסוד במלחמה בסמים בארה"ב. הן כיכבו בכותרות העיתונות כמו גם במחקרים פסיכיאטריים ובתרבות הפופולריתוזכו להסברים ספקולטיביים שעל פיהם כשאדם צורך אל-אס-די, חלק מהחומר יכול להצטבר בתאי שומן או בנוזלי השדרה. החומר הזה, טענו חוקרים באותה תקופה, יכול להשתחרר בכל רגע, ללא התראה, ולהשליך אדם לחוויה פסיכדלית כאוטית שתתפרץ דווקא ברגע מסוכן. נהיגה באוטוסטראדה למשל.

מושג הפלאשבק נזנח בסופו של דבר על ידי הפסיכיאטריה. המגוון הרחב של תופעות פוסט-טריפ שפסיכיאטרים בשנות השישים והשבעים נתקלו בהן הפך את ההגדרה למחוררת ובלתי שמישה מדעית. אמינותו של הפלאשבק נפגעה גם כתוצאה מהשימוש האידאולוגי המפוקפק שנערך בו. מושג הפלאשבק היה חלק ממסע תעמולה שערך הממשל האמריקאי נגד חומרים פסיכדלים בסוף שנות השישים בעיתונות ובמדיה ושהפיץ לצדו שני רעיונות אחרים שהופרכו ממזמן: הרעיון שאל-אס-די מוביל לנזק כרומוזומלי שגורם ללידת ילדים מוטאנטים, ושהסם שורף את התאים במח. בעשורים שלאחר מכן, התייחס העולם הפסיכדלי לפלאשבק כעוד אחד מהמיתוסים המלוכלכים של המלחמה בסמים: שקר גס שהומצא כדי למנוע מאנשים לפתוח את דלתות התודעה.

חמישים שנה מאוחר יותר, בתקופה שבה הסמים הפסיכדלים חוזרים, גם הפלאשבק עושה קאמבק, תחת הכותרת המעודכנת HPPD, מונח אותו טבע הפסיכיאטר הנרי אברהם. ובעוד שכיום מדברים פחות על טריפ שתופס בהפתעה על הכביש המהיר, רשימת התסמינים הנפוצים של HPPD ארוכה וכוללת, בין השאר, שלג ויזואלי, הילות, שובלים, הזיות גיאומטריות, כתמים בשדה הראיה וטינטונים באוזניים. לצד התופעות החושיות, יש גם דיווחים על הפרעות רגשיות וקוגניטיביות כמו רמות מוגברות של חרדה, וחוויות ניתוק דיסוציאטיבי המתבטאות בניכור מהמציאות ותחושת האני השגרתית. המצב יכול להוביל לחרדה ודכאון כרוניים. במקרים חמורים במיוחד, הוא יכול להוביל עד לכדי התאבדות. "זה עינוי זוועתי," אמר לפרידו מרואין באמצע גילאי הארבעים שהחל לסבול מהתופעה לפני 30 שנה, לאחר טריפ אל-אס-די, ומתקיים מאז על קצבאות נכות. ברגע שהוא פותח את העיניים הוא רואה "מיליארדים של נקודות מזוינות בכל מקום." "אף בן אנוש לא מסוגל לסבול את זה." הוא אומר.     

לחזור בזמן כדי לתת לעצמך סטירה

הידע שלנו לגבי HPPD עדיין מועט ומלא בסתירות. לצד המחקר המדעי שמגשש עדיין באפלה, מובילות כיום את השיח בנושא קהילות אינטרנטיות בפלטפורמות כמו רדיט, טיק טוק ופייסבוק ואתרים כמו HPPDOnline.com, בהם משתמשים מחליפים טיפים על התמודדות עם ההפרעה ומציעים תמיכה הדדית. רבים מהסובלים מההפרעה כבר הפכו למומחים בנושא ומפרנסים דיוני רשת ארוכים ומעמיקים על היחסים בין קולטנים שונים במח, גלי מח, תופעות נפשיות ונושאים נוספים הקשורים לחוויית ה-HPPD. קהילת ה-HPPD העולמית הצמיחה מתוכה בשנים האחרונות ארגונים כמו ה-Perception  Restoration Foundation וה-Neurosensory  Research Foundation שיוזמים ומארגנים מחקרים מדעיים בתחום, וגם בתחומים משיקים כגון תסמונת השלג הויזואלי (VSS),  שבה מעיב על שדה הראיה מסך שלג המטשטש את המבט ושמטרידה כ-2% מהאוכלוסיה.

שינויים כרוניים בתפיסה, מסתבר, אינם רק מנת חלקם של חלק מהמשתמשים בפסיכדלים. הם יכולים להופיע גם בעקבות שימוש באנטיביוטיקה, תרגול מדיטציה, או התעוררויות קונדליני. הן יכולות גם להופיע באופן ספונטני לחלוטין, ללא גורם נראה לעין.

"יש הרבה דברים שיכולים לגרום סרטן ריאות, אבל סיגריות טובות בזה במיוחד," עונה פרידו כשאני שואל אותו למה להתמקד בהפרעות תפיסתיות הנגרמות משימוש בהלוצינוגנים דווקא. וגם בין ההלוצינוגנים, מסתבר, יש חשוד מידי אחד: האל-אס-די. הסיכוי להופעת HPPD נחשב גבוה דרמטית עם אל-אס-די בהשוואה לחומרים פסיכדליים וסמי-פסיכדליים אחרים שקושרו לתופעה כמו פסילוסיבין, קנביס, MDMA, סלביה או קטמין.

ההערכות לשכיחות ולקנה המידה של התופעה נעות בפראות בין מי שטוענים שמדובר בהפרעה המופיעה אחת לעשרות ומאות אלפי מקרים, למחקר שהתפרסם בכתב העת המדעי Drug and Alcohol Dependence וטוען שהיא מופיעה אצל כל משתמש רביעי בערך. פרידו מעריך, בהתבסס על נפח הדיון האינטרנטי בנושא, שמדובר בקהילה גלובלית המונה בין אלפים לרבבות של חברים.

בקהילות האינטרנטיות העוסקות בנושא ניתן לקרוא סיפורי החלמה מעוררי השראה של משתמשים שמספרים שההתמודדות שלהם עם  HPPD חזקה אותם והפכה אותם לאנשים טובים יותר, לצד קינות מיואשות. "זה נגמר מתישהו? ממש נמאס לי להיות 'תקוע בטריפ'. הלוואי שהייתי יכול לחזור אחורה בזמן ולהחטיף לעצמי סטירה בפנים לפני שלקחתי 4,000 מיקרוגרם אל-אס-די [כמות עצומה המקבילה ל-40 מנות סטנדרטיות]," כתב שם מישהו בפורום השבוע.

"אני לא אשקר לך," ענה לו משתמש אחר. "מצבי השתפר בהרבה אחרי שהפסקתי לעיין בדיונים כאן. אם הייתי אתה, הייתי עוזב ופשוט מנסה לחיות את החיים כמיטב יכולתי. הפורום הזה רק משמש כתזכורת מתמדת לסימפטומים שלך." הטענה שהעיסוק המוגבר ב-HPPD מגביר את חומרת התופעה על ידי כך שהוא מפנה אליה את תשומת הלב, נשמעת לעיתים קרובות. ועדיין, לתמיכה ההדדית שמוענקת שם יש ערך גדול עבור רבים שמחפשים נואשות אחר מישהו שיבין לליבם ויספק להם אוזן קשבת ומידע על ההפרעה והדרכים להתמודד איתה.

ראיון עבודה עם ברקים ורעמים

הקונצנזוס המקובל בקרב מי שמתמודדים עם HPPD גורס שהדרך להחלמה מההפרעה עוברת בהקפדה על שינה מסודרת, פעילות גופנית, הפסקה (זמנית לפחות) של השימוש בסמים פסיכואקטיבים, טיפוח החיבור עם בני אדם אחרים, המנעות מבידוד והמנעות מחללים סגורים (שמחריפים את הבעיה). פרידו מעריך, אגב, שמספר מקרי ה-HPPD טיפס משמעותית בתקופת הקורונה, בה אנשים הרבו לשהות בבידוד ובחללים סגורים, וזה עוד מבלי לקחת בחשבון את העלייה בשימוש בפסיכדלים במהלך הקורונה.

ראיון עבודה בלווית ברקים ורעמים. אד פרידו.

פרידו עצמו לא שעה תחילה להמלצות שלעיל. בחודשים לאחר שהחל לסבול מ-HPPD המשיך להתנסות בסמים פסיכדליים כמו אל-אס-די, פסילוסיבין ו2-CB ולעבור איתם חוויות משמעותיות ועמוקות. "אני משער שהיה לי מזל," הוא אומר.

יש משהו מעורר השתאות בבריטי בן ה-23 שמתבטא ברהיטות וכנות מרשימה על הבעיות הנפשיות שנגרמו לו כתוצאה משימוש באל-אס-די, ושהובילו אותו למצוקה נפשית קשה, אבל לא גרמו לו להכות על חטא או מנעו ממנו להפוך לעיתונאי מצליח שכותב עבור הגרדיאן, ה-BBC, וייס והאינדיפנדנט. פרידו אינו מתחרט על החוויות הפסיכדליות שעבר, ואומר שהן ממשיכות להעניק לו השראה בחיפושו אחר חיים בעלי משמעות ומימד רוחני.

לאחרונה פרסם פרידו במגזין Mad In America כתבה נרחבת ומעוררת מחשבה שבה גלל את סיפורה של ההפרעה המוזרה והאיזוטרית הזו ואת סיפור ההתמודדות שלו איתה. כמי שכותב בהרחבה על עולם הפסיכדליה בן ימינו, היה פרידו מודע למורכבות העצומה של העלאת סוגיה נפיצה כמו HPPD. רבים בעולם הפסיכדלי בן ימינו חשדנים כלפי המושג הנפיץ לאחר שמושג הפלאשבק שימש במשך עשרות שנים של מלחמה בסמים כדי להצדיק את הרדיפה של משתמשי פסיכדלים. מה שמבדיל את השיח הנוכחי על HPPD מהשיח על פלאשבקים בשנות השישים, הוא שהפעם מגיע התמריץ לשיח לא מרשויות למלחמה בסמים, אלא מקהילות משתמשי פסיכדלים שמצאו זה את זה ברשת. עובדה זו לא מפיגה בהכרח את החשדנות כלפי הנושא בקרב משתמשים פסיכדלים שלא סבלו מהתופעה או נתקלו בה. פרידו עצמו אומר שהוא מודע לחשש שהשיח הפתוח שהוא מבקש לעורר על HPPD ישמש כנשק בידי המתנגדים לפסיכדלים. עם זאת, כמתנגד למלחמה בסמים, הוא עדיין מאמין שהצעד הנכון הוא לעודד שיח פתוח על התופעה, ומקווה שהשיח מרובה הצדדים שהוא מבקש לקיים יגבר על נרטיבים פשטניים של אידאולוגיות אנטי-סמים.

"אנשים לא ששים לדבר על ההשפעות השליליות של השימוש שלהם בחומרים פסיכדליים ויש לזה סיבות שונות," אומר פרידו, שמכנה את הסירוב לעסוק בשלילי: 'חיוביות רעילה.' "אנחנו חיים בחברה שבה אנחנו נדרשים להתגונן לגבי החוויות הפסיכדליות שלנו, ולהצדיק את השימוש שלנו בחומרים האלה, כך שנוצרת דינמיקה שבה אתה לא רוצה להודות שאולי יש לדבר הזה מחירים." פרידו חושב שזה מטריד שרבים בקהילת ה-HPPD מרגישים שלא מקשיבים להם בקהילה הפסיכדלית.

 כששיתף בעבר חומרים שכתב על HPPD בפורומים ברדיט הוא זכה לתגובות נזעמות שהאשימו אותו בכך שהוא תועמלן הפועל בשירות המלחמה בסמים. הפעם, הוא הופתע לטובה. "חששתי שאתמודד עם  הכחשה והשתקה, אבל כל פודקסט שפניתי אליו הסכים לארח אותי. נתקלתי בידידותיות, סקרנות והכרה בדחיפות ובחשיבות של הנושא הזה. התגובה הבסיסית הייתה הלם על כך שהם לא ידעו על הקיום של הדבר הזה, שזה אולי לא מפתיע, כי אלו עדיין רק מיעוט מהמשתמשים בפסיכדלים, כך שאתה יכול להיות חבר וותיק בקהילה הפסיכדלית ועדיין לא לפגוש לעולם מישהו עם HPPD."

זה מה שמפתיע. כי על פי רבים מהנתונים עולה שלא מדובר בהפרעה נדירה עד כדי כך, ובכל זאת, גם אני לא פגשתי מעולם מישהו שסיפר לי שהוא סובל ממנה, ופגשתי לא מעט משתמשים בפסיכדלים.

"זה תלוי מאוד במעגלים שאתה מסתובב בהם. אם אתה חלק מהקבוצה ה'אחראית' במרכאות של הקהילה הפסיכדלית – אנשים שהם מבוגרים יחסית, ושלוקחים את הנושא הזה ברצינות, כרפואות מקודשות, הסיכוי שתתקל ב-HPPD נמוך. אבל אם אתה חלק מהצד המתבגר של הקהילה הפסיכדלית, כמו טינאייג'רים שלוקחים טריפים בבתים של הורים שלהם, שזה העולם הפסיכדלי שממנו אני הגעתי, אני חושב ש-HPPD שכיח בהרבה. יש מתאם בין HPPD לבין גיל. הייתי מעריך שכמחצית מהחברים בפורומים של HPPD במקומות כמו רדיט מתחת לגיל 21. ראיתי חברי פורום שהיו בני 14."

והסט והסטינג – הקונטקסט של חוויות פסיכדליות – גם נורא חשוב בקביעה של השכיחות והחומרה של התופעות הללו, נכון?

"בהחלט, HPPD נוטה יותר להתרחש לאחר חוויות מאתגרות. לאדם שעבר טריפ רע זה יכול להרגיש כאילו הוא נתקע שם. לעומת זאת בנאדם שעבר חוויות חיוביות עם פסיכדלים יכול לחשוב שזה די מגניב. גם נטיה להתקע על חרדות, לא עוזרת. וחלק אדיר ממה שמעצים את מצוקת ה-HPPD היא חווית הבידוד. סבלתי מהבידוד הזה לאורך שנים. המשפחה שלי חשבה שעשיתי טעות קשה כשהשתמשתי בחומרים האלה. הנושא הזה היה טאבו אצלנו, ובמשך חמש שנים הסתרתי מהם את חוויית הדפרסונליזציה שלי. הרבה ממה שאפשר לי להתחיל לחיות בשלום עם ה-HPPD שלי זה העובדה שכיום אני פתוח איתם בנושא הזה."

נושא הבידוד גם קשור בהקשרים תרבותיים. אתה מזכיר את המחקר שהוביל החוקר ג'ון הלפרן, ולא מצא HPPD בקרב קהילות המשתמשות בפיוטה.

"כן. אחד הדברים המדהימים הוא שבקהילות שעושות בחומרים הללו שימוש טקסי, כמו למשל אצל הכנסיה הילידית האמריקאית אין מקרי  HPPD. וזה הגיוני, כי לאינטגרציה יש  חשיבות אדירה. חלק אדיר מהסבל ש-HPPD גורם קשור לתחושת הבידוד, ובקבוצות הללו זה לא רק שהחוויה הפסיכדלית מקובלת. חוגגים אותה ממש! האנשים שחווים חוויות כאלו מקבלים תמיכה ויכולים לעבד את החוויה. אתה נתקל בדיווחים על קהילות שיפיבו שבהן ילדים בני 11 שותים איוואסקה, והתגובה הראשונה שלי זה "מה אתם עושים?! זה משוגע?!" אבל מצד שני, עושה רושם שהם בסדר גמור, כך שנראה שאם יש לך סט וסטינג קולקטיבי בריא אתה כנראה מסוגל לעבד את החוויות הללו בצורה שונה לחלוטין."

החברה שלנו, לעומת זאת, כאילו ממש בנויה כדי לחולל HPPD. נתקלתי בפורומים בהודעה של גולש שטען ש-HPPD היא תופעה שייחודית לחברות מודרניות ומוכות חרדה. גם אתה מציין שה-HPPD שלך החריף בתקופות של עומס, לחץ, עייפות ובדידות.

"זה נכון. המקרה הכי חמור שקרה לי התרחש בתקופה שהתקרבתי לסוף הלימודים הייתי נתון להמון לחץ סביב בחינות הסיום והצורך למצוא עבודה במהירות, והחיים הבוגרים שעמדו בפתח. זו הייתה תקופה מאוד מלחיצה ואז תוך כדי שאני לומד לבחינות ומתכונן לראיונות עבודה התחלתי לשים לב שהעולם סביבי כבר לא מרגיש אמיתי, ושאני מתחיל להתנתק מהגוף שלי. הייתי מסתכל בעצמי במראה לזמנים ארוכים ולא מזהה את עצמי. ואז כל זה הגיע לקרשנדו במהלך ראיון עבודה. זה פשוט  היה יותר מדי. פתאום הרגשתי כאילו אני בתוך משחק וידאו. המראיינת הייתה מכוסה בחזיזים וברקים, צבעים מהבהבים וקליידוסקופים מניאון. העולם פשוט הרגיש סופר מוזר. אבל אני משער שההתנסויות הפסיכדליות שלי עוזרות לי לנווט במצבי התודעה המוזרים והאקזוטיים כאלו כי זה לא היה מטריד עבורי. עדיין הצלחתי לענות לשאלות שהגברת הפנתה אלי. זה פשוט היה: 'מה זה לעזאל???!!!"

זה משוגע לגמרי, אבל מדהים שהצלחת להתמודד עם הסיטואציה בלי לחוש מצוקה. זה מראה איזה תפקיד משחקת פה הגישה. אחת העובדות החשובות לגבי HPPD היא שלא כל מי שיש לו את החוויות האלה סובל מהן. למעשה הנתונים מראים שהרוב לא ממש סובל, ויש גם כאלה שנהנים.

"נכון. כיום כשמופיעות לי תופעות ויזואליות משונות אני בסדר עם זה. זה לא בהכרח רע בעיני. אני יכול למשל להסתכל להסתכל בצלליות שחולפות על קיר ולחשוב שזה די קול, בסה"כ. הפקתי הרבה מה-HPPD שלי. אני לא חושב שחוויתי מוזיקה באותה צורה עמוקה ופסיכדלית קודם. יש אנשים שממש אוהבים את החוויות האלה, שמביטים כל יום מהחלון חצי שעה על העננים מתערבלים בשמיים. הם אוהבים את זה, ואני חושב שזה קול. לא שופט. במקביל, כשאנשים אומרים שהם אוהבים את ה-HPPD שלהם, זה מוזר כמו לומר שאתה אוהב את הציסטיק פיברוזיס שלך. אתה לא יכול לאהוב הפרעה שאחד מהמאפיינים שלה הוא מצוקה ופגיעה באיכות החיים. לכן חשוב לא לדלל את ההגדרה של HPPD כתופעה מטרידה שיכולה להיות קשה עד כדי כך שהיא מובילה אנשים להתמכרות, דכאון ואפילו התאבדויות. חוקרים צריכים ליצור שפה חדשה כדי לתאר את אותם המצבים בהם אנשים לא מוטרדים ואפילו נהנים משינויי התפיסה הללו."

הטענה שאפשר להמשיך בחיים ואפילו לחיות טוב עם תופעות ויזואליות פסיכדליות המלוות את היום יום לאורך שנים עשויה להשמע שערורייתית. פרופ' הנרי אברהם שטבע את המונח HPPD כתב לי בתגובה שאף שנראה לו מנוגד לאינטואיציה ששינוי ארוך שנים בתפיסת המציאות יראה כדבר חיובי, חסר לנו מידע בנושא זה, ואין עדיין מחקר רציני שיתמוך או ישלול את ההיפותיזה. גם פרידו עצמו מודה שמדובר בטענה שעשויה להשמע מרחיקת לכת. "כל מה שאני יכול לומר הוא שהקריטריון שלי הוא הדברים שאנשים עצמם אומרים, ובאופן ברור חלק גדול מהאנשים – אולי אלו שחווים שינויי תפיסה דרמטיים פחות – לא חושבים שהשינויים הללו מעיקים ואפילו נהנים מהם. מה שחשוב עבורי זה למזער את הנזק והמצוקה שנגרמים על ידי השינויים הללו (שזו הבעיה העיקרית איתם), ואם אכפת לנו מנזק ומצוקה, אני חושב שאנחנו מעצימים אותם כשאנחנו מתעלמים מהסיפורים של מי שלא סובלים מהשינויים בתפיסה ומאפשרים דיון בלמה השינויים הללו לא חייבים להיות מעוררי מצוקה."

אז מה באמת אנחנו יכולים לעשות כדי שיהיה לנו עולם שפחות אנשים סובלים בו מה-HPPD שלהם ויותר אנשים נהנים ממנו?

"לפני שאני עונה, חשוב לי לומר: לא הייתי רוצה שאנשים ירגישו שיש עליהם לחץ להנות מה-HPPD בזמן שהם סובלים ממנו. לאורך תקופה סיפרתי לעצמי שאני בסדר עם שינויי התפיסה שעברתי. אבל מה שהרגשתי לא היה שלום אמיתי אלא רק קהות והכחשה. לקח זמן עד שזכיתי להשלמה מלאה יותר. אם אתם חשים שה-HPPD שלך מטריד אתכם, זה בסדר גמור. אתן לא פגומות משום שאתן מוצאות שזה מטריד. זה הגיוני שזה מטריד. לא הייתי רוצה שאנשים יסתובבו ויספרו לעצמם: 'הו זה בסדר, אני פשוט רואה הילות.' או 'אני פשוט רואה את האנרגיה של אנשים.'"

"בו בזמן, לנראטיבים יש אפקט עצום. הפילוסוף איאן האקינג מדבר על התפקיד של אפקט הלופ במדעי האדם [הרעיון שכינון קטגוריות לאפיון בני אדם מעלה את נראותן  ויכול להפוך אותן לשכיחות יותר – ע.ה.]. כשאנחנו הופכים את ה-HPPD לדבר המפחיד הזה שקורה לך אחרי טריפ ויהרוס לך את החיים יש לזה משמעות אדירה עבור בן הנוער הזה שלוקח אסיד ואז נתקל במאמר באינטרנט ומשתכנע שהוא דפק לעצמו את המח. ואז הוא מתחיל להבחין בכל מיני שינויים בתפיסה ומכניס את עצמו ללופ שמייצר HPPD, משום שאפילו אם הבן נוער הזה חווה שינויים בתפיסה, הם לא חייבים להיות מטרידים. יש בבריטניה קהילה שנקראת The Hearing Voices Network ושפועלת כדי לעשות נורמליזציה לכך שאנשים ששומעים קולות או רואים חזיונות. קהילת ה-HPPD גם נופלת לקטגוריה הזו. ולמעשה לשמוע קולות זה בכלל לא דבר כזה נדיר. ראיתי סקר שמצא שעשירית מהאנשים מדווחים שהם שומעים מדי פעם קולות. זה לא בהכרח דבר רע. הרציונל של התרבות הרפואית הפסיכיאטרית שלנו ביצע פתולוגיזציה לכל מצב תודעה שהוא שונה מזה של התרבות התעשייתית, הפרודוקטיבית והרציונלית. אני חושב שזה מסביר את מערכת היחסים המוזרה שיש לתרבות שלנו עם מצבי תודעה חלופיים, כפי שזה מתבטא במדיניות הסמים הדרקונית שלנו. יותר פתיחות כלפי מצבי תודעה אקזוטיים יכולה לעזור כאן. וגם הרנסנס הפסיכדלי תורם בכך שהוא ממסגר מחדש מצבי התודעה הפסיכדליים כמשהו שהוא לא פסיכוטי או משוגע, ומדגים שניתן למצוא ריפוי ברגעים של מוזרות יוצאת דופן. זה יכול לסייע לעשות דה-פתולוגיזציה, וככל שפסיכדלים עוברים נורמליזציה, ושיותר רופאים מודעים אליהם יותר אני חושב שפחות אנשים יחושו בהלה וחרדה כשהם נתקלים בחוויות הללו."

משנה תודעה 16 – שמאניזם אמזוני, קפיטליזם וכישוף

אף על פי שקצב הפרסום של הטורים והכתבות שלי בהארץ ירד מאז לידת בני השני, אני ממשיך כאן בפרסום מאוחר של כתבות שהתפרסמו בסדרה של משנה תודעה. והפעם, אחת הכתבות האהובות עלי בסדרה: שיחה עם האנתרופולוג אלכס גירין על הנושא של השמאניזם האמזוני בין זמננו, בין קפיטליזם וכישוף.

משנה תודעה – טור 16 – שמאניזם אמזוני, קפיטליזם וכישוף

מה קורה כששמאניזם ילידי פוגש מבקרים מהמערב במאה ה-21? האנתרופולוג אלכס גירין בשיחה על תיירות איוואסקה, קפיטליזם וכישוף.

"אם תשאל אנשים בערים בפרו איפה נמצאים השמאנים הכי חזקים, הם יגידו שהם חיים עמוק ביער. אבל אם תשאל בקהילות הילידיות הנידחות, הם יענו שהשמאנים הכי חזקים נמצאים בעיר," מספר האנתרופולוג התרבותי אלכס גירין. "לסחורות וחפצים יש כוח ממש מאגי בדמיון הילידי. חזיונות איוואסקה ילידיים מלאים בימינו בארטיפקטים מודרנים כמו מזרקים, מטוסים, מכוניות, מקלטי רדיו ומצלמות. יש באיוואסקה משהו ששולח אותנו מעבר למי שאנחנו, אל האחר, ומנקודת המבט הילידית העיר היא דבר חייזרי ורב עוצמה, בדיוק כמו שאם אתה גדל בסביבה עירונית, הג'ונגל נראה בעיניך פראי ומלא פחד ותשוקה."

הרנסנס הפסיכדלי בזמננו מלווה בעניין גובר במסורות ילידיות של שימוש בצמחי רפואה הלוצינוגנים, ובראשם תה האיוואסקה. המשקה האמזוני מורכב משילוב של שני צמחים שהופכים פסיכואקטיביים רק כשמשלבים אותם יחדיו ומחולל קשת רחבה של השפעות שנעות בין האקסטטי לסיוטי. חווית האיוואסקה נעה על ספקטרום רחב שכולל חוויות של שלשולים, בחילות והקאות לצד חוויות של תובנה, אקסטזה, התגלות רוחנית, וגם חוויות ריפוי עמוקות. מבקרים במרכזי איוואסקה מדווחים על סיפורי הצלחה טרנספורמטיביים של ריפוי מדכאון, התמכרות וטראומה כמו גם ממגוון תחלואים פסיכולוגים ואף פיזיולוגים שלא הצליחו להתגבר עליהם במסגרת הרפואה המערבית.

עיר הנמל הפרואנית איקיטוס הפכה בשנים האחרונות למרכז עליה לרגל של אלפי מערביים המחפשים אחר ריפוי מתחלואי העולם המודרני באמצעות האיוואסקה. רבים מהם יגיעו לריטריט פאצ'ה ממה, ריטריט שמפעיליה אוכלוסיה ילידית בת שבט השיפיבו, ושזכה למוניטין כמיומן במיוחד בעבודה עם האיוואסקה. המשתתפים בריטיריטים משלמים סכומים של שבין אלף לאלף שמונה מאות דולר עבור ריטריטים בני שבוע עד 12 יום, שבמהלכם ישתו איוואסקה ארבע עד שבע פעמים וישתתפו בפעילויות כמו שיעורי מדיטציה, טקסי אש, ורחיצה בנוזלים שהופקו מפרחי מהיער.

מוקד עליה לרגל עבור מערביים המחפשים ריפוי מהאיוואסקה.

טקסי האיוואסקה נערכים במבנה פרואני מסורתי הנקרא מלוקה ובנוי כמבנה מעגלי שבמרכזו גזע עץ גדול ומיובש הנושא תקרה שמתנשאת בגובה של שמונה מטר מעל הקרקע.  המשתתפים, כ-15 במספר, שוכבים על מזרונים במעגל כשפניהם למרכז החדר, כך שהעץ התמיר מהווה מעין מסגרת לחזיונות שיעלו להם במהלך הלילה, סמל רב עוצמה עבור הטבע הקמאי. מולם יושבים גם ארבעה או חמישה מרפאים שיעבדו איתם לאורך הלילה. לאחר שתיית האיוואסקה שוררת במקום של שתיקה של כחצי שעה. המלוקה הוא חלל קדוש ואין לשוחח בתוכו. ואז מתחילים המרפאים לפהק כשהם  מוסיפים לפיהוק רטיטות קלות. הם קוראים לרוחות הצמחים השונים, וכשרוחות אלו מצטרפות אל השוהים במלוקה, מתחילה גם השירה. המרפאים ניגשים לכל אחד ואחת באופן אינדיבידואלי ושרים מעליה שירי רפואה שמאנים, שורקים או משמיעים קולות משונים אחרים. למרות שמומלץ לאורחים לשבת זקופים מול השמאן בזמן הריפוי, רבים מהם אינם עומדים בעוצמת החוויה של האיוואסקה ונשכבים על גבם. בינתיים, הקולות השונים מצטלבים ויוצרים נוף פוליפוני של שירי רפואה החודרים זה את זה. בסיום כל אחד מהשירים ישפריץ המרפא נוזלים מבושמים על האורחים שמדווחים לאחר מכן שחוו במהלך זאת ריפוי עמוק של בעיות נפשיות ופיזיות, חזיונות וטרנספורמציות פנימיות. המשתתפים מדווחים ששירי הרפואה חודרים את פנימיותם, מעצבים את החזיונות שהם רואים ואת המסע הפנימי שהם עוברים. המרפאים מצידם עליזים למדי לאורך הערב, ובין שיר לשיר מרבים לצחוק ולהתבדח בשפת השיפיבו. הטקס שהתחיל בשעה שבע בערב יסתיים בדרך כלל בסביבות השעה שתיים בבוקר.

קולנוע יער

 המפגש של בני המערב עם בני השבטים הילידים של היער מתואר על ידי המבקרים כרב משמעות ועומק, אולם הוא גם מסתיר מורכבויות שאינן נהירות תמיד למבקרים עצמם. המורכבויות, הסתירות והאבסורדים של המפגש בין שמאניזם ילידי לבני המערב מתוארות בחדות בכתיבתו של גירין שכתב את הדוקטורט שלו על תפיסות ניו-אייג'סטיות בקרב שותי איוואסקה אוסטרלים ומשמש כיום כפרופסור לאנתרופולוגיה בפקולטה לרפואה באוניברסיטת הונג-קונג.

אבחנות חדות על המפגש בין השמאניזם הילידי לבני המערב. האנתרופולוג אלכס גירין.

המחקרים של גירין, הבוחנים את המפגש בין מסורות ריפוי ילידיות לעולם המודרני, ממשיכים מסורת אנתרופולוגית ענפה של כתיבה על שימוש במשני תודעה בקרב קבוצות ילידיות. הם חושפים שורה של דינמיקות פרדוקסליות המערערות על רבות מההנחות המערביות לגבי עמים ילידיים, והשימוש שלהם בצמחים הלוצינוגנים.

גירין מצביע למשל על העובדה שהפונקציות של האיוואסקה בקרב ילידים שונות לחלוטין מאצל מערביים. מערביים ששותים מהתה מספרים על חוויות של טיהור רגשי ורוחני, בהירות בנוגע לקריירה ולחיים, תובנות על יחסים עם בני משפחה וחברים, הסיבות של כאבים ומחלות, ואפילו מבנה המציאות. השימוש הילידי באיוואסקה מרוכז, לעומת זאת, לצד שירה, ריקוד וריפוי, בפעילויות כמו ציד, חיזוי עתידות ואפילו לוחמה. חשוב מכך. הוא אינו כולל את החזיונות הויזואלים המפורטים שבולטים כל כך בחוויות של מערביים.

איוואסקה מתוארת במערב כ'קולנוע יער' שבו השותה צופה בדפוסים גיאומטריים, חיות, רוחות ואלים. החוויה הויזואלית מרכזית בתהליך הריפוי של האדם המערבי, עובדה שגירין מקשר לדומיננטיות של חוש הראיה בתפיסת העולם המערבית. איוואסקה ילידית אותנטית, הוא טוען, אינה מעוררת חזיונות ויזואלים מפורטים. כשההוגה והאייקון הפסיכדלי טרנס מק'קנה ירד לאמזונס בראשית שנות השבעים בחיפוש אחר איוואסקה חזיונית הוא התאכזב מהאפקטים של המשקה, ופנה במקום לאכילת פטריות. העניין של מערביים בחזיונות ויזואלים הוביל בעשורים האחרונים לפיתוח רקיחות איוואסקה עוצמתיות יותר מבחינה ויזואלית. ובעוד שילידים תופסים חזיונות איוואסקה כאמיתיים אך בעלי מהימנות מוטלת בספק, המערביים מקנים להם חשיבות עצומה כחלק ממסע צמיחה פנימי שבמרכזו הרכישה של חזיונות שמימיים, שמבטאת, לטענת גירין, את ההשתה של תפיסות בעלות מערביות על תחום החוויה האקסטטית.

שיקוי פרימיטיביסטי לריפוי הציביליזציה

מחקר השמאניזם המודרני רצוף במוקשים מושגיים ורעיוניים. מושג השמאן עצמו הוא מושג מומצא שעוצב במערב. הוא מבטא ניסיון מערבי ללכוד במילה אחת את השפע האדיר של מסורות ריפוי וכישוף שהאדם הלבן נתקל בהם כשיצא מאירופה ופגש בתרבויות העולם. בימינו מעדיפים חוקרים רבים לדבר על המילה שמאניזם ברבים (Shamanisms).

הנטיה להכניס את השמאניזמים כולם לשק אחד מגיעה מגישות אוניברסליסטיות שרווחו אצל חוקרי שמאניזם מוקדמים ובראשם חוקר הדתות המפורסם מירצ'ה אליאדה. אליאדה שאב השראה מתפיסותיו של הפסיכואנליטיקאי קארל יונג שהאמין בקיומם של ארכיטיפים משותפים לכל התרבויות. בספרו החלוצי על שמאניזם תיאר אליאדה את השמאניזם כדת קמאית שקדמה לכל הדתות. אלא שהרצון של אליאדה למצוא בסיס משותף לכל המסורות הדתיות הילידיות גרמה לו למחוק את ההבדלים ולייצר את הקטגוריה הפיקטיבית של השמאן.

זרק את השמאניזמים כולם לשק ארכיטיפי אחד. מירצ'ה אליאדה.

כמו יונג, גם אליאדה האמין שאנשי המערב הטכנוקרטי יכולים ללמוד מהפרימיטיביזם של העולם הילידי. הוא תיאר את השמאן כדמות מיתית וקמאית שמעבר לזמן ולהיסטוריה, והנושאת עבורנו ידע רב ערך. אלא שבין האנתרופולוגים בני זמננו יש הטוענים כי סטריאוטיפים אידאים מסוג זה מהווים מכשול המונע מהמערב לראות את השמאניזם הילידי כפי שהוא. דמותו של השמאן – אומר חוקר הדתות קוקו פון שטוקרד מהווה מעין קנבס שבני המערב משליכים עליו את הפנטזיות והפחדים הקולקטיביים שלהם, כאשר בחזית הפנטזיות הללו ניצבת התפיסה הרומנטית של השמאן כפרא אציל החי בהרמוניה עם הטבע וביכולתו לרפא את חוליי המערב המודרני.

הכמיהה לחזרה אל הפשטות הארכאית של הטבע טבועה בתרבות המערבית מאז ה-18 ורוסו שתיאר את הציביליזציה כרעה חולה המסלפת את הדמות האצילה שיצק הטבע באדם. אמנים מערביים, מגוגן ועד פיקסו, מצאו השראה בסגנון פרימיטיביסטי שערג לאותו עולם קדמוני. מה שמייחד את האיוואסקה, בעיני גירין, הוא שהיא מאפשרת לצרוך פרימיטיביזם כמשקה מרפא.

שותי האיוואסקה שגירין מראיין במחקריו תופסים את האיוואסקה כריפוי פרימיטיביסטי למחלות העולם המודרני. לדעתו של גירין, הדבר הופך את את הניאו-שמאניזם, השמאניזם החדש שהותאם לטעמו ולצרכיו של הצרכן המערבי, לסוג של ביקורת תרבות.

בין התמות החוזרות ונשנות בחוויות של שותי איוואסקה מערביים ניתן למצוא ביקורת חריפה על צרכנות, חומרנות, החיים האורבניים והרפואה הקונבנציונלית. המבקרים בריטריטים באמזונס מגיעים עם שורה של בעיות מודרניות כמו סטרס, דכאון וחרדות, מתוך תקווה למצוא להם ריפוי בחיבור פרימיטיביסטי עם הטבע. הם מנתקים את עצמם מחיי העבודה והמחויבויות של העיר לטובת דיאטה טבעית ומוקפדת וחיים ללא טלפונים, מחשבים ורשתות חברתיות. הם מתמסרים לשגרה של טיהור וזיכוך בעזרת צמחים שנועדו "לפתוח את הלב והראש". הם יוצאים לטיולים בג'ונגל, שם הם שומעים סיפורים מיתיים על רוחות, חיות, וצמחים. והם כמובן שותים איוואסקה בטקסים עם מרפאים ילידיים.

שתיית משקה האיוואסקה נתפסת כדרך לחזור אל הטבע על מנת להרפא מתחלואות החיים המודרניים. המשתתפים בטקסים מביאים איתם אבחנה דיכוטומית בין טבע קדוש לחברה רעילה. הם מחפשים חוויות מות אגו שיאפשרו להם להתמזג עם הטבע ומתארים אותן כדרך להתנקות מהטראומות של עולם העבודה, החברה והתרבות המודרנית.  "אנחנו רודפים אחרי העושר, אבל זה לא מספק את מה שאנחנו רוצים," אמר לגירין מרואין בריטריט פאצ'ה מאמא של שבט השיפיבו, בו בילה גירין. "הם [בני השיפיבו] כל כך שמחים וצוחקים, כי הם ביחד כל הזמן וזה כל מה שהם צריכים." איוואסקה נתפסת כרפואה שמראה את הדרך לחיים פשוטים יותר, ללא גודש העיסוקים והדאגות המלחיץ של הקיום המודרני.  "אנחנו ילדים של הפלנטה, אבל זה רעיון מסוכן שהמיינסטרים מגן על עצמו מפניו על ידי כך שהוא  אוסר את התרופות השמאניות הקדושות," אמר לגירין מרואיין אחר. "אחרת איך תגרום לכולם לעבוד כולם כמו רובוטים כדי לשמר מערכת חולה שלא משרתת את בני האדם?"

משתפים פעולה עם הפנטזיות הפרימיטיבסטיות של שותי איוואסקה מהמערב. מרכז איוואסקה באמזונס.

מרכזי האיוואסקה הנפוצים בפרו ובאמזונס משתפים פעולה עם הפנטזיות הפרימיטיביסטיות שמביאים איתם שותי איוואסקה מהמערב. "כשאתה מחפש ברשת אתרים של ריפוי עם איוואסקה, יש שם שימוש בדימוי הזה של תרבות בתולית שמנותקת מהעולם המודרני, ושחיה בהרמוניה קדמונית עם הטבע." אומר גירין. הבעיה היא, שהדימוי הזה מנותק מהמציאות. "לקהילות ילידיות כמו השיפיבו יש היסטוריה מורכבת מאוד של מפגשים עם העולם המערבי, שמגיעה עד המאה ה-17, וההגעה של המיסיונרים הפרנציסקנים והישועיים, ועוברת דרך הבום של תעשיית הגומי. בשנת 1900 הרוב הגדול של בני השיפיבו כבר עבדו במטעי גומי תחת חוזים, במסגרת הכלכלה הקפיטליסטית. הדברים הללו לא באים לידי ביטוי באתרים ברשת. רוב האנשים שמגיעים לפרו לשתות איוואסקה מגיעים עם הדימוי של תרבות מנותקת מהעולם המודרני."

גם הדימוי הרווח של האיוואסקה כמשקה על-זמני הנמצא בשימוש מזה עידני עידנים מטעה. בניגוד לתפיסה הנפוצה, אין לנו עדויות ארכיאולוגיות משכנעות על שימוש עתיק יומין באיוואסקה (צמח הרפואה העתיק של האמזונס הוא דווקא הטבק, שבגרסתו הילידית, לפני שבוית על ידי התעשיה במערב, הוביל לשינויי תודעה דרמטיים). בעבר הייתה האיוואסקה רק רקיחה פסיכואקטיבית אחת בינות חומרים רבים אחרים שחלקם היו ידועים כעוצמתיים יותר. למעשה, רבות מהקבוצות הילידיות אמצו את השימוש באיוואסקה רק ב-150 השנה האחרונות, בעקבות תהליכי הקולוניזציה והפיתוח שעבר האמזונס, ובחיפוש אחר ריפוי מזוועות הקולוניאליזם. קבוצות ילידיות רבות מצהירות בפשטות שגילו את האיוואסקה בעקבות מפגשים עם בני תערובת (mestizos), או שכניהם הלבנים.

העדשה הרומנטית דרכה מביטים אנשי המערב על העמים הילידיים באמזונס אולי מסולפת, אבל משפיעה עמוקות על השמאניזם העכשווי. "זהות ילידית מעניקה סוג של אותנטיות שאנשים מחפשים בשוק naהאיוואסקה," אומר גירין. "ב-2007 התקיים באיקיטוס כנס איוואסקה ואחרי האירוע עלו לבמה שמאנים והזמינו אנשים למרכזי הריטריט שלהם. היו שם כמה מרפאים מנוסים ומוערכים מאוד שהיו לבושים בלבוש בסיסי. אבל המרפאים שעטו לבוש מסורתי זכו להרבה יותר לקוחות באותו לילה, ללא קשר לייחוס או להכשרה שלהם,"

בנוסף, הזיהוי המערבי בין טבע ונשיות הוביל לשינוי משמעותי בנוף האיוואסקה, שהחוקרת יבגניה פוטיו מכנה אותו 'הפמיניזציה של האיוואסקה.' "המרחב של שמאניזם האיוואסקה נתפס בעבר בקבוצות ילידיות כמרחב גברי בעיקרו," מספר גירין. "הזיהוי המערבי בין טבע לבין נשיות, גאיה, ואמא טבע הוביל לביקוש והעדפה למרפאות ממין נקבה וכתוצאה מכך אתה מוצא עליה בנוכחות הנשית בריטריטים וגם ריטריטים שעובדות בהם רק נשים."

על כישוף וקפיטליזם

השינוי המשמעותי ביותר שחוללה תיירות האיוואסקה בדמותו של השמאניזם הוא מחיקה של הכישוף וצדדים אפלים אחרים של השמאניזם הילידי. מבקרים מהמערב מבקשים לראות בשמאן הילידי דמות של מרפא עתיק, אציל וחכם החי בהרמוניה עם הטבע. הם לא מודעים ולא מתעניינים לרוב בדינמיקות הסבוכות של השמאניזם הילידי – שהחשובה בהם היא השמאניזם ההתקפי.

דמותו של השמאן ידועה בתרבות הילידית כדמות אמביוולנטית, מוטלת בספק, שיש לנהוג בה בכבדהו וחשדהו. שמאניזם האיוואסקה הילידי נחשב מרחב מסוכן, שצדו האפל וההתקפי בולט לא פחות מהצד המרפא שלו. למעשה, קשור כוח הריפוי של השמאן הדוקות בכוח שלו להזיק. בשמאניזם האמזוני ריפוי דורש לעיתים קרובות גרימת נזק. חוקרי שמאניזם אמזוני מתארים מחזור מעגלי של ריפוי ומחלה. השמאן אינו יכול להעלים את רוחות המחלה שהוא מאתר בגוף הפציינט. הוא יכול לשלוף מהגוף את הפתוגן הרוחני, אבל אם הוא לא רוצה שהרוח הפתוגנית תתקוף אותו הוא נדרש לשגר אותה לעבר יצור חי אחר שלא חזק מספיק כדי לדחות אותה. זו אולי חלק מהסיבה לכך שבתרבויות ילידיות השמאן משמש כשעיר לעזאזל. כל פעם שקורה למישהו משהו רע, ההנחה הרווחת היא שהסיבה היא כישוף שמאני. מחקרים מראים שחלק גדול להחריד מהשמאנים בג'ונגל נרצח במסגרת פעולות נקמה על רקע האשמות בשמאניזם תקיפה.

תופעת תיירות איוואסקה מוחקת את האלמנט ההתקפי בשמאניזם. התיירים הבינלאומיים שמגיעים לאמזונס רואים בכישוף דבר אירציונלי ופיקטיבי. חלק ממארגני הריטריטים גם מסתירים אקטיבית את מרכזיות הכישוף בתרבות המקומית כדי שלא לגרום למבקרים מהמערב בלבול או חרדות. במקום עולם הטורף-נטרף המעורפל והמסוכן של השמאניזם הילידי, מבכרים המבקרים מהמערב להתרכז בחזיונות של גאיה, אמא אדמה וישויות מרפאות ושוחרות טוב.

הדומיננטיות הגוברת של המערביים גם משנה את טכניקות הריפוי השמאניות. מרפאים בריטריטים למערביים משתמשים בטכניקה שמאנית חדשה שמאפשרת להם לאדות ולהעלים לחלוטין את החולי האנרגטי של המבקרים. באופן זה הם מתחמקים מהצורך להשליך חולי על ישות אחרת. כשגירין שאל אותם כיצד זה אפשרי, הם ענו לו שבניגוד למקומיים, המבקרים מהמערב לא מגיעים עם כישופים סבוכים שנדרשת עבודה קשה כדי להתירם, אלא רק עם בעיות נפשיות ואלו, לדבריהם, קלות לאין שיעור לפתרון. בכך מתבטל האופי המורכב מוסרית של השמאניזם הילידי. הצרכן המערבי שבא להרפא מתלאות המודרנה ושרחוק מעולמות הכישוף האמזוניים, גרם, למעשה, לביטול המימד האפל והתרכזות בלעדית בצד המרפא של השמאניזם.

אלא שבו בזמן, ובלי שהם מודעים לכך, מוביל זרם מבקרי האיוואסקה באמזונס גם להחרפה במאבקי הכישוף בין השמאנים. לצד לתיאור המקובל של כישוף כאלמנט אפל ומאיים, יש לכישוף בחברה האמזונית גם תפקיד חשוב במאבק עבור שיוויון. מי שמצליחים במיוחד מושכים אליהם מתקפות כישוף. באופן זה מונע הכישוף צבירה מופרזת של כסף וכח ואף נתפס ככלי לצדק חברתי. אלא שהזרימה הפתאומית של הון מערבי לאמזונס מייצרת אי שיוויון מוחרף וקנאה בשמאנים מבוקשים. תופעה זו לא פסחה על מרכז פאצ'ה מאמא המצליח שגירין שהה בו. במרכז החלל בטקסי השיפיבו שעליהם כותב גירין, ניצב מרפא אחד שתפקידו לשיר שירים שיגנו על המרפאים האחרים ממתקפות חיצוניות, כדי שיוכלו להתרכז בתהליך הריפוי. "אם תשאל אותם מה הם עושים הם יגידו שהם יוצרים כיפה לבנה גדולה שמגינה על החלל." מספר גירין. באחד מהטקסים בהם ישב גירין הוא חזה במאבק שמאני מתרחש לנגד עיניו. "פתאום היה ברור שהמרפא שיושב במרכז ושר את השירים המגנים הללו נמצא בסוג של מאבק. זה היה כמו פואמה אפית והוא שר בכל הכח שלו, בכל הגוף שלו, כדי להגן על החלל, ובו בזמן היה ברור שהוא נחלש עוד ועוד, לרמה שהקול שלו רועד והוא כמעט בוכה, ואז שוב מצליח להתחזק. תוך כדי זה, אחד השמאנים האחרים ניגש אליו והחל לשיר כדי לחזק אותו." המבקרים מהמערב שהיו שקועים בתהליכים אישיים, עברו באותו לילה תהליכי ריפוי דרמטיים, מבלי שיהיה להם מושג קלוש בדבר הדרמה המתחוללת.

המפגש בין שמאנים ילידיים למבקרים מהמערב משנה את דינמיקות הכח. עטיפת ספרו הקלאסי של מייקל טאוסיג – Shamanism, Colonialism and the White Man.

אדם מערבי המאזין לסיפורים מסוג זה מתקשה לדעת כיצד להתייחס אליהם. האם מדובר באמונות תפלות של קבוצות נחשלות, או שיש כח אמיתי בכישוף הילידי? כששואלים את גירין בנושא, הוא זהיר במילותיו. "כישוף רציני הוא דבר רציני ואמיתי, אבל זה לא אומר שאני תופס אותו פשוטו כמשמעו. כשהגעתי לאמזונס לראשונה וניסיתי להבין כישוף, אחד מהמרפאים אמר לי שאני אצטרך בשביל זה להתחתן עם אישה מהשיפיבו ולחיות שם שנתיים, ואני חושב שהכוונה היא שמעורבת פה תפיסה שונה לחלוטין של האדם והקשר בינו לבין הסביבה שלו. במערב, אנחנו תופסים את האינדיבידואל כמשהו שמנותק מהסביבה ואילו בעולם האמזוני המרחב בין הפנים לחוץ פרוץ בהרבה, כך שאפילו המוטיבציות והכוונות הפנימיות של האדם יכולות להיות מיוחסות לאנשים אחרים. לתפיסתי האישית כישוף קיים משום שהוא נוגע במשהו מאוד אמיתי, וזה אולי לא אמיתי באופן שאתה או אני מצפים או מקווים שזה יהיה, אבל העובדה שהוא קיים תקופה כל כך ארוכה משמעה שיש כאן משהו אמיתי שקורה. העולם מוזר יותר ממה שאנחנו מסוגלים לדמיין. יש אנתרופולוג מפורסם של כישוף שמת ממחלה בבטן באותו אזור שאותו השמאנים נוהגים לתקוף. מי יודע? אני מעדיף להיות אגנוסטי בנושא הזה."

תיירות האיוואסקה, שהתגברה מאוד בעשורים האחרונים, זכתה לאורך השנים למנה גדושה של ביקורת. אנתרופולוגים וחוקרים יצאו בחריפות נגד התנועה של תיירים בחיפוש אחר שמאנים באיזור האמזונס. הם התריעו מפני המסחור של האיוואסקה, הזהירו שהמבקרים מהמערב מפרים סדרי חיים קדמוניים ותיארו אותם כתיירי סמים מחפשי ריגושים. לגירין גישה אמפתית יותר למבקרים. הוא למשל, נמנע מלקרוא להם תיירים ורואה בהם יותר משהו המזכיר עולי רגל דתיים.

"יש דיון גדול בשאלה אם צריך לקרוא למבקרים בריטריטים של איוואסקה תיירים. הם עצמם בוודאי לא יקראו  לעצמם ככה. רבים מהם בוודאי יפגעו משימוש במושג הזה, כי הוא מרמז על שטחיות. כאילו הם שם רק כדי להסתלבט ולעשות סלפי. אלא שלשתות איוואסקה ולבלות לילה שלם עם מרפא ילידי במשך שש או שבע לילות מייצר עומק חוויתי גדול לאין שיעור מהשטחיות של חוויות תיירותיות. נכון, תייר הוא מישהו שעובר במקום לזמן קצר, וזה נכון גם לגבי המבקרים הללו שמגיעים לריטריט לשבוע או שבועיים. השיפיבו קוראים לאנשים האלה pasajeros – כלומר אנשים שעוברים בדרך. אבל יש הבדל גדול. בצורות אחרות של תיירות אתנית התייר הוא בעל הכח כי יש לו את הכסף והמצלמה. למשל כשאתה מבקר באוסטרליה וקונה חפצים של אבוריג'ינים או מצטלם עם רקדנים מסורתיים. אלא שבמהלך טקס איוואסקה רמת הפגיעות הפסיכולוגית והקיומית של המבקר אדירה. תפיסת האני שלהם כנראה מתמוססת והם חווים מפגשים עם טראומה, או חזיונות אוטופיים של איך הם היו רוצים שהחיים שלהם יראו, וכל זה מתווך באמצעות מומחים ילידיים שיושבים מולם ונושפים עליהם נוזל ארומטי, כך שיחסי הכוחות בין מספקי שירות ילידיים לבין הלקוחות שלהם שונים לחלוטין בתיירות האיוואסקה כשמשווים אותה לצורות אחרות של תיירות אתנית."

התפיסה השיפוטית של שותי איוואסקה באמזונס כתיירים מהמערב השבע שבאים להתמסר לפנטזיות ניו-אייג'יות ורומנטיות ומשנים את דמותו של השמאניזם הובילה בעבר חוקרים שונים לצאת במתקפות חריפות על התופעה ואף לקרוא למערביים: 'אל תבואו לכאן.' גם כאן מאמץ גירין עמדה אמפתית ומזכיר שבמקרים אחרים קבוצות ילידיות אמצו ארטיפקטים מערביים ככלים לריפוי וכישוף מבלי שאנתרופולוגים יאשימו אותם ברומנטיזציה או אקזוטיזציה של חברות מודרניות. חשוב מכך, השמאניזם האמזוני כלל תמיד קשרים בין-תרבותיים ובריתות בין קבוצות אתניות שונות. תיירות איוואסקה בת ימינו אמנם פגיעה להאשמות של רומנטיזציה וניכוס תרבותי, אבל תפיסה שיפוטית כזו מחמיצה ומשתיקה לדעת גירין את העובדה שהניאו-שמאניזם האיוואסקרי נוגע בסוגיות חברתיות ותרבותיות אמיתיות שעומדות במרכז מציאות החיים של אנשים במערב והחיפוש הכנה שלהם אחר ריפוי ותובנה במפגש עם המשקה האמזוני. "בסופו של דבר, אני חושב שהשאלה האם מערביים צריכים להפסיק לשתות איוואסקה באמזונס צריכה להיות מופנית לאנשים באמזונס, ולמרות שיש אנשים ילידיים שמתלוננים על התיירות השמאנית, יש גם אנספור מרפאים ילידיים שרוצים לרפא עוד אנשים, לחלוק את התרבות שלהם ולהאכיל את המשפחה שלהם. אז יש רצון בצד הילידי."

בכל צבעי הקשת – מבוא לפסיכדליה

צילמתי במשותף עם אתר סקרינז קורס וידאו על פסיכדליה בשם "בכל צבעי הקשת". מדובר ב-10 שיעורים של 10-15 דקות על נושאים כמו תרפיה פסיכדלית, מיסטיקה פסיכדלית, יצירתיות ופסיכדליה, סט וסטינג, אוטופיות פסיכדליות ועוד. ביחד יש מבוא לפסיכדליה שנותן פרספקטיבות עדכניות ומקיפות על הנושאים העיקריים שעל כל פסיכונאוט להכיר.

העבודה על הקורס הייתה הזדמנות מרגשת ומפרה למתוח שוב את הגבולות של העיסוק שלי בנושא הפסיכדלי ולקחת אותו לכיוון חדש-ישן. באקדמיה אני כותב על פסיכדליה כחוקר. בעיתון כפרשן. פה הייתה לי הזדמנות לזקק מהתובנות של 15 שנה עיסוק בנושא, לדבר בצורה ישירה יותר ולהביא קצת יותר מאיך אני רואה את הסוגיות המרכזיות בעולם הפסיכדליה. אפשר לצפות כאן ושתהיה צפיה מהנה ומועילה!

לידה, לידות בית ושינויי תודעה פסיכדליים

אח של זהר נולד בלידת בית מבורכת ביום שישי, י"ג באלול, בדיוק ביום ההולדת של אחיו שנולד שלוש שנים לפניו.

מדברים לפעמים על נקודות דימיון וחיבור בין הלידה לחוויה הפסיכדלית. הנה עוד כמה תובנות בנושא מהלידה:

• מים – חוקר התודעה ג'ון סי לילי עשה מסעות פסיכדליים בתאי ציפה. לידה טבעית מתרחשת פעמים רבות בבריכה. פסיכונאוטים רבים יודעים שמקורות ואגני מים הם מושלמים לטריפים. יש משהו באיכות של מים שמרכך את העליה של הטריפ והופך את הטריפ עצמו לצלול, חלק ונעים יותר. כך גם בלידה.

• הרפיה – מצרך נדרש. בלידות כמו בטריפים אחד הכישורים החשובים ביותר הוא להרפות לתוך זה. להרפות לתוך האתגר והכאב (לא משווה. בלידה ללא זריקת אפידורל זה כמובן קשה לאין ערוך מאשר בחוויית ההיי-דוז העוצמתית ביותר).

• פתיחה – פסיכדלים מזרזים לידה. אולי זה קשור לאיך שהם מזיזים דברים במעיים, בבטן ובאנרגטיות בכלל. אלברט הופמן גילה את האל-אס-די כשעבד על נגזרות של פטריית השיפונית שהייתה ידועה במסורות ימי הביניים כמזרזת בלידה. במקביל בקהילות איוואסקה באמזונס – תה האיוואסקה משמש כדי לקדם, לתמוך ולתת ברכה בתהליך הלידה.

• מעבר מימדי – בפגישת הכנה ללידה הדולה תיארה לשני את הרגע בלידה שבו פתאום היא תרגיש שמשהו מהותי משתנה. פתאום זה כבר לא הצירים של תחילת הדרך. פתאום ברור שאנחנו כבר במקום אחר – בתוך הדבר עצמו. לי זה מיד הזכיר את הרגע בטריפ שבו זה כבר לא העליה. פתאום מגלים שאנחנו כבר במרחב חדש לגמרי. We're not in Kansas anymore.

• סט וסטינג – אחת התלונות השכיחות על לידות בית חולים נוגעת בהעדר פרטיות. התיאור שחוזר על עצמו הוא יולדת שנמצאת במצב אינטימי ורגיש וזקוקה לכוך השקט והמוגן שלה כדי להפתח לתוך התהליך, אלא שלחדר נכנסים ויוצאים אנשי צוות רפואי שבאים עם תדר אחר לגמרי. לי זה כמובן הזכיר מיד את חשיבות הסט והסטינג במסעות פסיכדלים. אחת התלונות השכיחות לגבי הסט וסטינג הפסיכיאטרי (הפסיכוטומימטי) של שנות החמישים הוא אנשים שעוברים בטריפ תהליך אינטימי ועמוק, אבל תוך כדי זה אנשי צוות רפואי נכנסים ויוצאים ומונעים את הלידה מחדש. סט וסטינג זה קריטי בלידה.

אז אם להמשיך על נושא הסט והסטינג בלידה. עוד צירוף מקרים מאוד מיוחד שקרה בלידה הזו הוא שבדיוק בערב לפני הלידה התחלתי לקרוא עבור האוניברסיטה עבודת מאסטר שמוקדשת ללידות בית, מיילדות והמאבק שלהן בממסד שמבקש להפוך את הלידה לאירוע רפואי טכני בשליטת רופאים. הקריאה בעבודה הזו סביב ואפילו קצת תוך כדי (!) הלידה (בצירים שבתחילת הדרך) נתנה לי השראה להבין מה אנחנו עושים כאן, וכמה הלידה בבית היא חלק ממסורת ארוכה של מאבק לחירות האישה, הגוף, התודעה והילוד.

כל אחת יודעת מה נכון לה אבל שווה לומר כמה דברים בזכות הדבר המופלא הזה של לידות בית. האפשרות לעבור את התהליך הזה במרחב הביתי, עם כל ההכלה שהוא מספק, שאפשרה לשני להתגלם בעוצמתיות ולהפתח לכאב וליופי מוקפת רק במיילדת, במסייעת ובי – מסע תודעה משותף של חללית הלידה, שמשאירה אותך בלי נשימה ועם לב פועם באהבה זה משהו שאנחנו מוקירות עליו תודה (וכמו עם טריפים פסיכדלי, גם במקרה הזה, גם כשאתה אסיר תודה, זה כל כך עוצמתי שזה לא סוג הדברים שאפשר לצאת עליהם בהמלצות).

ביקורת על הסדרה "איך לשנות את דעתך" בנטפליקס (מייקל פולן)

הביקורת שלי על "איך לשנות את דעתך" הסדרה החדשה של מייקל פולן בנטפליקס. פורסם הבוקר במוסף גלריה היומי.

ארבע שנים חלפו מאז פרסום רב המכר הפסיכדלי "איך לשנות את דעתך" מאת הסופר ועיתונאי האמריקאי מייקל פולן (פן הוצאה לאור, 2020). הנושא הפסיכדלי הפך בשנים הללו מקוריוז שולי לתחום המושך עניין מחקרי וציבורי לצד השקעות הון סיכון. רבים נוטים לייחס את השינוי הזה לפולן, שרב המכר שכתב השפיע השפעה מכרעת כל כך על השיח בתחום שיש המחלקים אותו למצב לפני פרסום הספר ואחריו ומדברים על הסופר כפי שהאביק (pollanized) דור שלם של קוראים לנושא הפסיכדלי (משחק מילים על המילה האנגלית להאביק [Pollinate] ושמו של פולן).

ספרו של פולן היה חלוצי בהיותו הספר הראשון מזה עשורים רבים שמוקדש לנושא הפסיכדלי ושעליו חתום סופר מכובד וידוע שם. את מידת ההשפעה של "איך לשנות את דעתך" על השיח הפסיכדלי בתקופתו ניתן להשוות רק לזו של "דלתות התודעה" ספרו הקלאסי של הסופר האנגלי אלדוס האקסלי, שחשף את הציבור המערבי לחוויה הפסיכדלית ב-1954, בסיבוב הקודם והכאוטי יותר שעשו חומרים אלו בתרבות המערב.

אחרי שהספיק לפרסם ספר נוסף בנושאי סמים (This is your mind on plants, 2021) חוזר עכשיו פולן בנטפליקס עם גרסת הסדרה לספרו הקודם והמצליח. "איך לשנות את דעתך" מחולקת לארבעה פרקים בני הנושקים לשעה. אלו מספרים את ההיסטוריה של הפסיכדלים, ואת סיפור הרנסנס הפסיכדלי בן זמננו באמצעות סיפורם של ארבע מהמולקולות הנערצות בתחום: אל-אס-די, פסילוסיבין (החומר הפעיל בפטריות חזיון), MDMA (החומר הפעיל באקסטזי) ומסקלין (החומר הפעיל בקקטוס הפיוטה).

גילי איזיקוביץ' כתבה בהארץ ביום היציאה של "איך לשנות את דעתך" שהסדרה לא חדשנית, והיא צודקת כמובן. הסיפור הפסיכדלי כבר סופר בכל מיני פורמטים ועל פני כל מיני במות. אבל הסדרה של פולן מנסה לעשות משהו אחר לחלוטין. היא מבקשת לעשות את מה שהספר "איך לשנות את דעתך" עשה, רק בגדול יותר, ולהיות הסדרה המכוננת שתספר מחדש את הסיפור הפסיכדלי ותתקן אחת ולתמיד את הרושם המוטעה שנוצר לגבי החומרים הבלתי מובנים הללו לפני חמישים שנה, כשהוצאו מהחוק כאות הפתיחה למלחמה בסמים שהפכה מאז לגרוטסקה אכזרית ונלעגת.

ל"איך לשנות את דעתך" אין בעיה לחזור על דברים שנאמרו כבר במקומות אחרים. מדובר בסדרה שרוצה להיות קאנון, להוות את הגרסה המסכמת והרשמית לסיפור הפסיכדלי ולתקוע את המסמר האחרון בארון הקבורה של הדימוי הישן של הפסיכדלים כחומרים מוקצים ומסוכנים שמזוהים עם תרבות הנגד. "איך לשנות את דעתך" היא מבחינה זו האורתודקסיה החדשה של העולם הפסיכדלי והאופן שבו הוא מציג עצמו החוצה. ומהבחינה הזו אין רע בכך שהיא חוזרת על פרטים שידועים כבר למצויים בפרטים, בוודאי כל עוד חוקי הסמים לא השתנו וממשיכים לתקוע מקלות בגלגלי המחקר והתרפיה, להעניש ולהגביר סיכונים עבור משתמשים.

פולן הוא המדריך הבלתי-מסתבר של הרנסנס הפסיכדלי. הסחי חובב המזון והגינון שנדלק על פסיכדליה בגיל העמידה והפך לשגריר בלתי נלאה של התחום. לעמדה של פולן כאאוטסיידר החורג מגבולות הסטריאוטיפ השגור על משתמשים פסיכדליים יש יתרונות מובנים. היא אפשרה לפולן להיות המנגיש הרשמי של הנושא הפסיכדלי לדודים, דודות ושאר המשפחה המורחבת. הסדרה "איך לשנות את דעתך" עושה את כל זה טוב יותר – עכשיו כבר לא צריך לבקש מהדודה שתקרא ספר, היא רק צריכה לפתוח את הנטפליקס ולקבל את הבשורה הטובה בסטרימינג, מחולקת לפרקים של שעה.

"איך לשנות את דעתך" פונה לכל מי שעדיין לא נחשפו לנושא הפסיכדלי ועלייתו המטאורית בשנים האחרונות, אבל היא מקיפה, עשויה היטב ותדבר בוודאי גם למי שההכרות שלו עם התחום עמוקה יותר. קטעי הארכיון הנדירים והמהממים של הכימאי אלברט הופמן, מגלה האל-אס-די, מריה סבינה, השמאנית שגילתה למערב את פטריות הפסילוסיבין, וכימאי המחתרת האגדי אלכסנדר שולגין שווים בפני עצמם את הצפייה עבור חובבי  התחום. פולן מגייס לסדרה את כל התותחים הכבדים של הרנסנס הפסיכדלי מריק דבלין, מייסד ארגון המחקר המוביל MAPS לרובין קרהרט-האריס, חוקר המח שניסח את התיאוריות הבולטות בתחום בזמננו. העיבודים הקולנועיים לתיאורי החוויות הפסיכדליות שמסופרים בסדרה בולטים לטובה בתשומת הלב לפרטים ובנאמנות שבה הם מצליחים לייצג ולמסור את החוויה הזו, הידועה לשמצה בהיותה בלתי ניתנת למסירה או לתיאור.

בסופו של דבר "איך לשנות את דעתך" מביא סיפור לא מפתיע עבור מי שעקב אחר התחום, אבל עשוי היטב ומופק לעילא. הוא שוזר בין ההיסטוריה של חומרים פסיכדליים, לסיפורי ריפוי מרגשים שנותנים את המגע האישי, לדיון בנושאים פסיכדליים מרכזיים כמו החוויה המיסטית וחשיבות הסט והסטינג. לצד סיפורים מרגשים כמו אלו של חולים סופניים שעברו מחרדה לקבלה שלווה של המוות המתקרב, לשוטרים שהפכו לתרפיסטים פסיכדליים, החלק המרגש ביותר בעיני הגיע דווקא בפרק על מסקלין, בסיפורו של האמריקאי-ילידי ג'וליוס לא מפחד (Julius Not Afraid) והאופן שבו הצליח בעזרת קקטוס הפיוטה להרפא מ-15 שנות אלכוהוליזם ושימוש בסמים, ולהפוך לאב מתפקד וחבר קהילה נוכח. במקרה או שלא, החלק הזה הוא אחד המקומות היחידים שבו "איך לשנות את דעתך" מעז לצאת לדרכים שצמודות פחות לאפיק המיינסטרימיזציה שבולט ברנסנס הפסיכדלי בן זמננו ולעסוק בשימוש בפסיכדלים לא בהקשר רפואי או מחקרי אלא בהקשר של שימוש קהילתי.

"איך לשנות את דעתך" מציגה גרסה קצת בומרית של הפסיכדליה. בולטת בה הנוכחות של אבות התחום ויוצאי שנות השישים. היא אינה נותנת ייצוג של ממש לעושר הגובר של השיח בתחום. לא תמצאו כאן דיון באתגר שבביצוע אינטגרציה לחוויות פסיכדליות, בפוליטיקת הזהויות של הפסיכדליה,  באתגרי המסחור של התחום או במימדי המוזרות והחתרנות שהחומרים האלה מזוהים איתם עדיין במקומות רבים, אבל נשמטו איכשהו מהסדרה. אז נכון, לא מדובר בסדרה חדשנית, אבל זה בסדר, כי "איך לשנות את דעתך" לא מנסה להיות חדשנית אלא לקבוע מחדש את גבולות המגרש של השיח על פסיכדלים ברגע מכריע בהיסטוריה של החומרים הללו, והיא עושה בכך עבודה מצוינת.